можливо перерахувати всіх, але ж тут ще не пойменовані головні особи і ті, кого ризиковано називати персонажами: диявол і його свита, відьми, небіжчики, русалки, демони та чорти всіх видів і мастей і, нарешті, величезний говорить кіт з кавалерійськими вусами [24, 132].
Весь цей щільно населений і яскраво костюмований світ, скоряючись волі автора, перезнайомилися героїв один з одним, чреватий несподіваними зустрічами, перетвореннями, Зближення, калейдоскопом чудес, що відбуваються на самому рядовому, самому життєвому тлі. Вільний, артистичний, легкий, але не легковаговий, переливається надлишком сил талант автора створює дивовижний за темпом і різноманітності потік розповіді. Веселий анекдот обривається сценою жаху, містична фантасмагорія межує з фарсом, а лірична сторінка начинена, як порохом, вибуховими комічними подробицями. Згадаєш одне - рассмеешься, інше - задумаєшся, від третьої стане раптом тоскно, неспокійно на душі. Але як завжди після зустрічі з дійсним мистецтвом - про веселому або невеселому воно розповідає, - залишається враження пережитого свята [12, 285].
Для кожного з перерахованих вище героїв автор зумів знайти власне неповторне назву, для когось це просте ім'я або назва за родом діяльності, а для когось автор придумує іменування з якої-небудь особливо значущою деталі зовнішнього вигляду або характеру героя. З якої причини виникає така різниця в номінаціях? Мабуть це робиться автором для того, щоб виділити головних і другорядних героїв, показати власне ставлення до зображуваного персонажу, дати йому оцінку і налаштувати читача на певне сприйняття героя, але ще більше, для того, щоб відобразити сутність героя через естетичнозначущі лінгвістичні кошти, дати йому влучну назву за допомогою одного тільки слова, але обов'язково вираженого в його естетичної функції. Прикладів подібного значущого іменування в романі дуже багато розглянемо докладніше деякі з них.
Булгаков називає свого героя Майстер, замість звичного - письменник і не дає йому звичайного імені, яке так і залишається загадкою для читача. Який же естетичний сенс вкладено автором в це слово?
Майстер наполегливо відхиляє від себе честь зватися письменником-професіоналом. Але це не скромність, а гординя. Те, заради чого він пише, для нього не белетристика, не засіб заробітку або твір "на потребу", а рід подвижництва, добровільно прийнятого обітниці. З настороженим і ледь чи що, не ворожим почуттям відноситься він до письменницької корпорації, до професійної літературному середовищі. Ще не знаючи віршів Івана Миколайовича, він чомусь заздалегідь переконаний, що вони відчайдушно погані ("жахливі", - несподівано погоджується Іван), і благає його кинути писати. Він майже ображається, коли його співрозмовник визнає в ньому побратима по перу.
"Ви письменник? - З інтересом запитав поет.
Гість потемнів обличчям і погрозив Івану кулаком, потім сказав:
"Я - майстер ..." [2, 137]. p> Майстер для Булгакова - більше, ніж письменник. Слово це об'ємно, воно гулко висловлюється різними відтінками сенсу. У ньому чутно повагу до зразкового вмінню, досконалому володінню ремеслом. Але не тільки це. Є в ньому і відтінок втаємниченості, служіння якоїсь вищої духовної завданню, начисто чужої тієї дозвільного життя біля мистецтва, яку ведуть літератори за столиками "Грибоєдова" або в коридорах Массолита. У якомусь сенсі майстром можна було б назвати і Ієшуа. Булгаков оскільки відбив власні погляди на письменницьке середовище того часу, він і себе, мабуть, не хоче зараховувати до цієї армії "письменників". Майстер - це, перш за все, людина, що розуміється на справі, якою він займається, а не дилетант. Для творця, для художника просто неприпустимо бути не повною мірою володіє своєю професією, він або повинен бути майстром, або взагалі не творити (як після прохання Майстра і надходить Іван Бездомний). Сам автор теж Майстер. Так в одному слові відбивається ціле світогляд письменника, його ставлення до реалій життя і до свого героя, а все тому, що слово це наповнене естетичним змістом і виконує естетичну функцію в тексті. Ось найяскравіша реалізація естетичної функції слова автором.
Подібної ж естетично значущою номінацією наділений Коров'єв-Фагот, але вже не первинної, як Майстер, а вторинної і не позитивною, а радше негативною конотацією. Ця номінація виникає в процесі появи героя в романі. Спочатку вона постає в описі зовнішності героя, але пізніше стає його вторинної номінацією по окремої естетично значимої деталі. Простежимо це на прикладах з тексту. Коров'єв з'являється в романі в такому вигляді:
"І тут спекотний повітря згустився перед ним, і соткался з цього повітря прозорий громадянин предивними виду. На маленькій голівці жокейський картузик, картатий куций повітряний ж піджачок ... Громадянин зростанням в сажень, але в плечах вузький, худ неймовірно, і фізіономія, прошу зауважити, глузлива "[3, 13]. Вже тут стає ясно, що осн...
