часу виявився добутком насущним, незів'ялі, від якого не пахне архівним пилом [12, 284].
Булгаков писав "Майстра і Маргариту" в цілому більше 10 років. Одночасно з написанням роману йшла робота над п'єсами, інсценівками, лібрето, але цей роман був книгою, з якої він не в силах був розлучитися, - роман - доля, роман - Заповіт. Роман увібрав в себе майже всі з написаних Булгаковим творів: московський побут, відображений в нарисах "Напередодні", сатирична фантастика і містика, випробувана в повістях 20-х років, мотиви лицарської честі і неспокійної совісті в романі "Біла гвардія", драматична тема долі гнаного художника, розгорнута в "Мольєра", п'єсі про Пушкіна і Театральному романі. . . До того ж картина життя незнайомого східного міста, відбитого в "Бігу", готувала опис Єршалаїма. А сам спосіб переміщення в часі назад - до першого століття історії християнства і вперед - до утопічної мрію "спокою" нагадував про сюжети "Блаженства" і "Івана Васильовича" [16, 356]. p> "Майстер і Маргарита - складний твір. Про нього ще довго будуть сперечатися, багато думати, багато писати. Книга в чомусь суперечлива, не з усіма ідеями згоден читач. Але те, що він ніколи не залишиться байдужим, можна сказати напевно. Він буде читати її плачу і сміючись, співчуваючи і проявляючи байдужість, але швидше за все книга пробудить у його душі сили, про які він раніше і не підозрював. Ось чому, після того як перегорнута остання сторінка, виникає непереборне відчуття легкого смутку, яке завжди залишається після спілкування з чимось великим ... [24, 35]. А все тому, що Булгаков - геніальний автор зумів у своєму романі втілити всі свої фантазії настільки яскраво і образно, що виникає відчуття прямої участі в дії роману.
Одну з сильних сторін таланту Булгакова становила рідкісна сила образотворчості, та конкретність сприйняття житті, яке називали колись "тайновіденіем плоті", здатність навіть явище метафізичне відтворити в прозорій чіткості обрисів, без всякої розпливчастості і аллегорізма - словом, так, як ніби це відбувається у нас на очах і ледь не з нами самими. Булгаков мав силою художнього навіювання і міг повідомляти читачеві відчуття, неначе він сам слідом за Берліозом, марно чіпляючись за злощасний турнікет, нестримно з'їжджає на рейки назустріч своїй загибелі; або міг так зобразити кота зі стопкою горілки в одній лапі і маринованим грибом на вилці - в іншій, що ми бажають побитися об заклад, ніби самі бачили цей чудовий феномен природи і навіть встигли помітити, як невдоволено стовбурчить він вуса, збентежений, що його застали в настільки невимушеній позі [23, 35].
Легенда і віра в диво харчуються умовністю і алегоризмом. Вводячи містичний і релігійний елемент, Булгаков тут же вбиває його своєю вірністю життєвим подробицям, а в результаті чітко виявляється узагальнено-поетичний сенс книги. Кожне слово, кожна деталь на своєму особливому місці і кожна по-своєму неповторна.
У "Майстрі і Маргариті" видна рука драматурга, ершалаимские епізоди побудовані за законами театральної сцени. "Майстер і Маргарита" це своєрідний гігантський кіносценарій, де кадри величної Іудеї змінюються суєтою московського світу, щоб у свою чергу поступитися місцем містично урочистій кульмінації - балу у сатани. Письменник кінематографічно чергує загальні та великі плани, і читач сприймає всі образи Булгаковського роману як об'ємні, просторові, надзвичайно рельєфні [11, 59].
Кожне естетично значуще слово - результат ретельного відбору мовних засобів письменником. Авторський стиль можна визначити тільки на основі естетики мови. Розглянемо, як Булгаков використовує естетичні можливості лінгвістичних засобів в романі.
2.1 Естетична функція номінацій у романі
У створенні естетичного ефекту твори важливу роль відіграє номінація персонажів.
Під номінацією в сучасної лінгвістичної літературі прийнято розуміти процес і результат найменування, при якому мовні елементи співвідносяться з позначаються об'єктами. У романі Булгакова практично всі персонажі мають свою номінативну ланцюжок, але серед величезної кількості іменувань героїв у кожного з них є особливе естетично значуще іменування, яка несе особливу смислове навантаження і володіє коннотатівним значенням. Саме такі номінації ми і піддамо аналізу з точки зору естетичної функції слова.
Люди в сучасних піджаках і стародавніх хітонах, в кепках і золотих шоломах з пір'ям, люди з портфелями під пахвою і зі списами напереваги, люди різних епох і віків, професій і станів: письменник, бухгалтер, домоуправ, прокуратор Іудеї, первосвященик, кентуриона, буфетник Вар'єте, конферансьє, вагоновод, літературний критик, римські воїни, розбійники митарі, радслужбовців, актори, адміністратори, лікарі, офіціанти, домашні господині, слідчі, шофери таксі, білетери, міліціонери, продавщиці газованої води, члени правління жилтоварищества, редактори, медичні сестри, пожежники - здається, так і не...
