тої запланіруемого в цьому сезоні свого доходу. Протягом цього ж сезону виявилося, що Дягілєв ще і розплатився з довгостроковим кредитом Брандо. Сума виплати склала 104 000 франків. p> Також як і Мамонтов, Дягілєв добре платив своїм акторам. Цей шлях був обраний спеціально. Великі заробітки повинні були з'явитися свого роду компенсацією, по-перше, за їх відхід з імператорської сцени, потім НЕ дати артистам на неї повернутися, а також платити великі гонорари було необхідно, через існуючу велику конкуренцію з комерційними театрами, які також жадібно полювали на артистів балету з Росії. За винятком кількох даних, розміри заробітних плат, знайдені у Дягілєва в щоденнику є досить-таки приблизними. Йдеться про післявоєнні заробітках. Багато контракти, що мали особливе значення, добре заховані від дослідників. Такі заходи були вжиті після того, як в шістдесятих роках почалося безліч спекулятивних угод щодо меморабіліі Російських Балетних Сезонів. Передбачається, що примірники контрактів з різними знаменитими артистами балетів зберігаються у приватних руках одного з родичів артистів. Незважаючи на таку заплутаність навколо записів Дягілєва, в його щоденнику за 1910 рік було виявлені деякі помітки, які і допомогли створити певну думку про можливому рівні цін на існував в тому сезоні ринку артистів балету. У них була проведена паралель між заробітками у Маріїнському театрі і в антрепризі.
Навесні 1909 Ніжінська згадує, що всі танцюристи імператорської сцени не могли говорити ніочем, окрім як про можливість участі в проектах Дягілєва. Ставки починалися від однієї тисячі франків, що становило на ті часи триста сімдесят п'ять рублів - саме цю суму міг заробити середній артист балету на імператорській сцені за півроку. Деякі артисти приходили до ... і просили, щоб Васлава могла дати Дягілєву рекомендацію щодо того чи іншого артиста. У 1910 році ціни злетіли на кілька порядків. За репетиційний період, в який артисти вступили десь на початку квітня, і, беручи участь в ньому до середини липня, коли були зіграні останні спектаклі в Парижі, артисти, зайняті в проекті Дягілєва, отримували більше, ніж вони отримували за рік роботи у Маріїнському театрі. Нижче надані вашій увазі цифри, які і допоможуть вам відчути різницю:
Річний заробіток Сезонна оплата зазначена
в імператорському театру Дягілєвим у його щоденнику
(ціни вказані в руб. і фр.франках) (ціни вказані в фр. франках)
Лідія Лопокова 720 руб. (1 872 фр) 2000 фр. франків
Георгій Роза 960 руб. (2 496 фр) 3 000 фр. франків
Александер Орлов 960 руб. (2 496 фр) 2800 фр. франків
Броніслва Ніжинська 900 руб. (2 340 фр) 2200/2500 франків
Вера Фокіна 900 руб. (2 340 фр) 2800 фр. франків
Крок Дягілєва від сезонних постановок до постійних і увеличившаяся залежність від грошей, завдяки яким трупа ставала відданою, стали основними причинами зростання зарплат артистів. Контракт, підписаний десятого лютого 1911 з недосвідченим артистом М.В. Гуліуком, стимулював щорічний заробіток і привів до сезону 1911-1912 років до 8 000 французьких франків, а в сезоні 1912-1913 щорічний заробіток цього артиста став досягати 10 000 франків. 15 грудня 1912 Хільда ​​Бевік, перша дягілєвська артистка з Англії була найнята на роботу з випробувальним терміном у два з половиною місяці, протягом яких їй виплачувалася платню з розрахунку 750 франків на місяць з правом укладення договору на один рік. На початку 1913 року Хільда ​​Маннінгса, яку Дягілєв перейменував у Лідію Соколову приєдналася до його трупі на таких же умовах. Ці базові зарплати, які досягали до 9 000 франків на рік були в два рази більше тих, які отримували артисти Паризької Опери.
Однак при всіх перевагах такої високої зарплати треба обумовити те, що така висока сума заробітку була заставою впевненості артистів. Враховуючи нестабільність функціонування трупи Дягілєва, її розвал міг статися в будь-яку хвилину, тому в суму входила ціна ризику втратити роботу, входила ціна того, що артисти йшли з імператорського театру і тим самим позбавлялися пенсійного забезпечення. У суму, яку виплачував Дягілєв це все входило. До першої світової війни всі ці обережності були надмірністю, однак відразу ж, після того, як почалася війна, артисти стали стикатися з безліччю проблем, але, враховуючи, що за ці проблеми було вже заплачено, всі залишалися задоволеними. Артисти дягілєвської трупи насолоджувалися всім пишністю комерційного субсидованого театру. Проте Дягілєв не міг змагатися з тими зарплатами, які існували в мюзик-холах, принаймні він не міг платити такі ж гроші, які виплачувалися ведучим виконавцям мюзик-холів. Проте Дягілєв пропонував своїм танцюристам короткострокові гарантії: контракт, який полягав на рік з повним фінансовим забезпеченням відпустки і репетиційного періоду, і впевненість у тому, що актори не будуть викинуті з репертуару протягом сезону. Бо приклад такому свинства по...
