-холи були не єдиними майданчиками, де артисти Дягілєвської трупи отримували великі гонорари. До кінця сезону 1910 року лави трупи Дягілєва поріділи, причиною цьому став відхід деяких танцюристів, які відправилися на заробітки до Америки. Серед покинули трупу була вісімнадцятирічна Лідія Лопокова, яку в трупі називали "малятко-балерина", і якраз завдяки її успіху у Парижі і Берліні, вона і отримала декілька привабливих пропозицій із за Атлантики. Її лист від 22 липня 1910 Олександру Крупінському, директору Імператорського театру в Санкт-Петербурзі, з проханням дозволити їй пропустити два місяці поточного сезону. Цей лист якраз і показує на скільки складно було позбутися театральних мереж:
"Вельмишановний Олександр Дмитрович. У мене не було можливості віддячити вам за ті уроки, завдяки яким я зараз знаходжуся на вершині успіху. Вдалі виступи в Парижі і Берліні спонукали безліч продюсерів зробити мені вигідні пропозиції. Від більшості контрактів я відмовлялася, але на один погодилася. Я підписала контракт на роботу в Нью-Йорку, але, поставивши підпис, я пошкодувала про зроблене, але обернути події я вже не змогла. Враховуючи той факт, що в разі, якщо за контрактом я не виконаю свої зобов'язання, то мене чекає повне лихо. Тому прошу вас дозволити мені пропустити два місяці поточного сезону. Дякуємо за розуміння ".
Крупинський дозволив молодій артистці поїхати до Нью-Йорк, також він підвищив їй зарплату. Також він не в якій мірі не вимагав від Лідії Лопокової грати в Маріїнському театрі. Цією ж весною трупа її брата Федора Лопухова (майбутнього хореографа) і майбутнього партнера Ганни Павлової Олександра Волініна, здійснила перший з безлічі подальших турів по Америці, які і втримали Лопокову в шість років. Для танцівниці, яку в Петербурзькій газеті охарактеризували як "невідому", зарплата в чотири тисячі рублів була пропозицією, від якої важко було відмовитися.
Крім Лопкової з багатьма іншими складалася така ж історія, вони-то і наповнювали трупу Дягілєва і театральні підмостки Європи. Імпресаріо протягом першого року діяльності театру Дягілєва в буквальному розумінні перенесли нові нескінченні таланти танцюристів з Петербурга до Париж. У сезоні 1911-1912 не більше трьох труп гастролювала по Америці. Ці мініатюрні трупи, які створювалися навколо Анни Павлової, її партнером Михайлом Мордкіним і першою бродвейській леді Гертрудою Хоффман, складалися в основному з артистів Імператорського театру, які пройшли сувору школу ринкових відносин у трупі Дягілєва. Також як і свої європейські колеги, всі вони виступали в таких програмах, як "Російські сезони" або "Російський балет Імператорського театру". Саме ці програми і стали великою честю для цих артистів балету, навіть більшою, ніж якби вони виступали просто як "артисти Імператорського театру".
З частковим виключенням балерини Павлової, яка дебютувала на сцені Метрополітан Опера в Нью-Йорку, ці росіяни адаптували своє искуство до комерційного театру. Незважаючи на те, що вони тільки відкривали нові шляхи подання балету на сцені, їх вже вважали "першокласними акторами", які вміли професійно виконувати акробатичні рухи та співати. Це і дозволило сформувати трупу, здібну до виконання водевілів і концертних номерів. Дягілєвська модель, в яку увійшов і балет, і опера, поступово отсеевала дискредитують танцюристів і перетрансформувала їх у драматичний театр. Успіх Павлової, який і розпочав сходження кар'єри танцівниці став відправною точкою для публіки, яка і стала, грунтуючись на пишноті виступів Павлової, оцінювати виступи інших артистів балету.
У 1911 році трупа Дягілєва дебютувала, як незалежна. Цей дебют і показав наскільки у Дягілєва не вистачило самовладання. Догляд більшості танцюристів на комерційну сцену, погрожував підривом сил трупи, тим більше, що кожну осінь більшість акторів відправлялися на відкриття сезону в Маріїнський театр. Враховуючи ці складності, Дягілєву вперше довелося набирати велику кількість танцюристів не з Імеператорсокого театру. Набір танцюристів в основному йшов з Варшавського театру Віелкі, з приватної московської студії Лідії Нелидовой, з санкт-петербурзької студії Євгенії Соколової та з лондонських театральних шкіл. Для того щоб підтримувати технічний рівень і стиль танцюристів Дягілєв найняв знаменитого петербурзького педагога Енріко Сечетті. Незважаючи на вжиті зусилля зупинити відтік "Робочої сили" Дягілєв брав екстрені заходи, в художньому сенсі слова, з оренди танцюристів. Одним з таких кроків стало укладання контракту з великою групою російських артистів балету. За десять танцюристів і танцівниць, згідно з підписаним контракту, Дягілєв мав заплатити в рік імпресаріо, який залучив артистів на роботу з Дягілєвим, що не менше 88 000 французьких франків. Ця сума з'явилася основною статтею витрат для Сергія. Протягом сезону 1913 року в Парижі, Дягілєв виплатив імпресаріо не менш 60 000 французьких франків, або близько однієї деся...
