відношенню до акторів був продемонстрований Мордкіним до своєї трупи. Коли трупа Мордкіна гастролювала по півдню Америки, деякі його артисти залишилися ні з чим тільки лише тому, що так захотів керівник трупи. Ні до першої світової війни, ні після її закінчення в 1920-их роках Дягілєв, незважаючи навіть на складну фінансову ситуацію, не "Викидав" зі складу навіть на мінімальний термін своїх артистів. Причиною таких рішень була точність, з якою виконувалися умови контрактів.
Передвоєнний роки принесли акторам імператорського театру, які виступали на заході, трохи більше, ніж просто високий рівень зарплати. Протягом попередніх двох століть існування балету, танцюристи були буквально закабалили при тому чи іншому театрі. Дягілєв подарував артистам свободу, свободу гастролювати, подорожувати і вибирати постановку для виконання за бажанням. Дягілєв дав можливість відчути своїм акторам різницю між тим, що було - актор-раб, і між тим, що стало - актор, який отримав свободу і якого стали поважати і стали вважати індивідуальністю.
В атмосфері студії Дягілєва перестали існувати ранги, які були притаманні Маріїнки попередніх років. Незважаючи на те, що Матильда Кшессинська вважалася "абсолютної примою", цей титул Дягілєв віддав Павлової. Це сталося на початку створення трупи в 1909 році. А також посилив свою трупу талановитої групою послідовників Фокіна, ніж запрошуючи завсідників Маріїнського театру.
Він щедро роздавав головні партії провідним співакам, а талановитим артистам балету їх провідні ролі. Ще раз підкреслюю, що він волів талант рангу, а працездатність будь-якої політичної орієнтації.
Проте талант не існує як такої у суспільному вакуумі. У ринкових відносинах цінувався не талан, а комерційна вигода з прокату цього таланту. Касові збори стали показником успіху, і у випадку, якщо виступ танцюриста могло гарантувати хороший касовий збір, то можливість заробити на артистові балету давала квиток у майбутнє. Театральний ринок встановив свою ієрархію успіху. Титули артистів нічого не значили, всі артисти стали зазнавати грошової класифікації, тобто артисти поділялися на "Прибуткових" і "не прибуткових". До 1910 року нова система ранжирування артистів прийшла на заміну існуючої імператорської системі. У списках Дягілєва до 1910 не існувало таких понять як "пріма", "професіонал". На проти кожного прізвища обов'язково вказувалася вартість цього артиста. В основному фігурувала цифра 2000 - 2500 фр. франків. Другий рівень оплати артистів дорівнював 3000 -5500, але такі артисти балету як Ніжинський, Павлова, Карсавіна і Фокін займали окреме місце в цьому переліки. Вартість цих артистів дорівнювала деколи 25 000 - 30 000 фр. франків. Вони складали зоряний кістяк дягілєвської антрепризи. Різниця між найбільш низькооплачуваними і високооплачуваними зростала з кожним сезоном, що безумовно негативно позначалося на духовний стан трупи.
Ця нова зоряна система всього ліщь відповідала існуючому попиту і пропозиції. Це і стало стійким оплотом дягілєвської антрепризи в умовах важкої ринкової конкуренції. У його трупі ведучі виконавці отримували за одну виставу стільки ж скільки отримувала гастролююча зірка світового масштабу. У 1906 році Шаляпіну було заплачено за одне виступ в Паризькій Опері в опері "Мефістофель" 6 000 франків. І вже через три роки Дягілєв заплатив Шаляпіну 55 000 франків за те, що той взяв участь в російських сезонах 1909. Ця сума була на 15 000 франків більше тієї, яку платив Дягілєв всім солістам балету протягом сезону. Також для порівняння ця сума, заплачена Шаляпіну була всього на 5 000 франків менше тієї, яку виплатив Дягілєв всій своїй трупі в тому році. До 1913 року Шаляпіну за шість виходів у спектаклі "Борис Годунов" було виплачено 50 000 франків. Саме цю суму Дягілєв переказав на рахунок Шаляпіну ще за шість місяців до початку сезонів на Єлисейських Полях.
Як і Шаляпін, присутність таких зірок як Ніжинський і Карсавіна були основними надіями на укладання вигідного контракту з проведення сезонів. Вони танцювали практично на всіх спектаклях, деколи в одне подання входило до трьох балетів. Всі основні роботи Дягілєва формувалися, грунтуючись на талантах цих зірок. Їх імена і фотографії із зображенням їх осіб стали буденному для театральної преси тієї епохи. Як Шаляпін в опері, так і Неллі Мельба в балеті оберталася у високих колах і отримувала астрономічно високі гонорари за виступи, що проходили за межами трупи. У липні 1912 за один виступ з Ніжинським, Карсавіної і сестрою Ніжинського Браніславом в спектаклі "Le Spectre de la Rose" Дягілєв запросив, щоб заплатили не менш 12 000 франків, що в два рази перевищувало ту суму, яку платили всій трупі за один виступ.
У травні 1914 року, через кілька місяців, як відносини Ніжинського з Дягілєвим закінчилися, Ніжинський уклав трьох річний контракт з Жаком Руше, який був новим директором Паризької Опери. За чотирьох місячний сезон, протягом якого Ніжинський ...
