, його дозволу. Повернемося знову до акордам добре знайомої п'єси Грига. Перший і передостанній акорди - дисонанси (септакдорди), хоча перший звучить м'якше, другий гостріше, і обидва вони дозволені в наступні консонанси: перший - у тонічний секстакорд, другий - У тонічний тризвук. Аналогічні зразки дозволів ми бачимо, зокрема в Патетичній сонаті Бетховена, де зменшений септакорд дозволяється в першому такті в тризвук, а в другому і третьому тактах - у секстакорд.
Звичайно, не всякий раз за дисонансом тут же неодмінно слід консонанс. Може бути досить довга послідовність дисонансів - таким чином накопичується напруга в гармонії, збільшується потреба дозволу. У кінцевому рахунку, у висновку музичної фрази, побудови рух прийде до того чи іншого консонансом (так, п'ять дисонуючих співзвуч передують завершального тему Грига консонирующими тризвуки.
Протягом історії музичної практики сприйняття дисонансів змінювалося. Спочатку йшов довгий процес закріплення дисонансів як самостійних співзвучання, потім, завдяки тривалості і частотою використання багато з дисонансів стали буденною практикою, і що їх диссонантность помітно пом'якшала. Такий, наприклад, малий мажорний септакорд, побудований на V щаблі ладу, - так званий домінантсептакорд (який включає до свого складу один з найбільш напружених інтервалів - тритон, здавався в середні століття В«дияволом в музиціВ»). За останні три століття цей акорд отримав виключно широке поширення, і диссонантность його стала мало помітною, звичної, позбулася тієї гостроти, яку мала в пору появи в музиці цього акорду. Дуже м'яко звучить дисонуючий малий мінорний септакорд.
Однак при всіх нюансах сприйняття дисонансів їх зміст і смисл в класичній музиці не міняється; не змінюється і закономірність руху від дисонансу до консонансом. Лише в нашому столітті дисонанс стає більш автономним - не тільки не вимагає дозволу, а й підчас вьшолняют роль тих стійких опор у музиці, які раніше виконували тільки консонанси. У певних умовах ми сприймаємо деякі дисонуючі поєднання як са ьние, не обов'язково викликають за собою поява консонанса. Наприклад, тоді, коли ускладнюється додатковими (так званими неакордові) звуками основне тризвук, з якого зазвичай починається твір. Наприклад, у п'єсі Дебюссі В«Ляльковий кек-уокВ» 1 ще до вступу мелодії головної теми звучить танцювальний акомпанемент, в основі якого - ускладнене дисонуючими нашаруваннями тризвук тональності мі-бемоль мажор:
В
За допомогою В«зайвогоВ», дисонує звуку фа утворюється веселе, дражливе співзвуччя, так що відповідає завзятому і злегка жартівливому характеру п'єси.
Інший характер носить початок кантати Свиридова на слова Пастернака В«Сніг ідеВ» - в музиці відображене спокій м'якого зимового пейзажу:
Соmmodo
В
У створенні музичного образу важлива роль належить гармонії - перемежовуються тризвуку (ре ...
