оністськім. У ту ж ніч ми Зробили кілька начерків В»[8. с. 34-35] Ці Обставини навідні тут не просто як Забавний випадок, смороду ще раз наочно доводять основний принцип німецького кіновіробніцтва того годині І, зокрема, ту Величезне роль, якові ГРАЛЬ в процесі создания кінострічкі автори сценарію та технічні працівники. Це такоже свідчіть про ті, что в Германии, на відміну, скажімо, від Франции, Не було - за вінятком В«абсолютного кіноВ» - В«авангардуВ» як такого. У Германии кіноіндустрія за короткий годину освоїла ВСІ художні складові кіновіробніцтва, так як Завдяк успіху В«КалігаріВ» за кордоном, стало ясно, что кіно в кінцевому Рахунку может приносити прибуток.
2.3 Адаптація акторської гри до спеціфікі німецького експресіонізму. Особливості втілення образів
У тієї годину колі Голівуд Плекан своих зірок, мало піклуючісь про Акторська ансамбль у фільмі, а Російське видання кіно нерідко вікорістовувало тіпажів-непрофесіоналів, німецьке кіно Тримай на незмінній акторській групі на чудово вишколення майстр, Які легко прістосовуваліся до будь-яких змін стилю та моди. Спеціфічні Декорації картіні в деякій мірі діктують и стиль акторської гри. Тільки Вернер Краус, Який зіграв діявольського доктора Калігарі, и Конрад Файдт в роли зловісної сомнамбула змоглі відповідаті Вкрай абстрактними и спотворенім декораціям Завдяк вісокій мімічної концентрації и стріманості рухів. Смороду спрощують міміку, ущільнюють свои жерсті, зводячі їх до почти лінійніх, математичность абстрактними рухів, Які залішаються плоскими І, незважаючі на Деяк, В«двозначну заокругленістьВ», Здаються такими ж різкімі, як ламані Лінії декорацій. В«Краус и ФайдтВ», - багатозначно заявляє далі Курц, Який, до слова Сказати, захи ще тієї епохи - В«грают Надзвичайно виразно, втілюючі в життя метафізічній задум. Завдяк їхній грі, на передньому плані розгортається така стрімка дія, что Другие персонажі систематично зводяться до бляклої, безбарвною атмосфери В»[9. с. 187]. Щоб досягті В«дінамічного синтезу свого буттяВ», до Якого закликали теоретики експресіонізму, Краус и Файдт виключ Зі своєї жестікуляції и мімікі будь Які переходь и згладжуючі нюанси. На відміну від театру, в німому кіно експресіоністській стиль МІГ Висловіть Тільки через пози, міміку и жерсті. В«Таким чином, акторВ», - пише Леонтина Саган, - В«СКУТ природнім натуралізмом свого тіла, винен БУВ спробуваті сделать свои Рухи максимально експресіоністськім: мі скорочував свои жерсті до мінімуму актівності. У своєму прагненні дива абстрактними фігурами ми впадали в крайність и застигали у нерухомості; подібний стиль акторської гри нерідко ставали мляві и академічнім В». Ця Небезпека булу актуальна почти для всіх експресіоністські х фільмів.
.4 Гра світу та темряви в фільмах німецькіх експресіоністів
орнаментальними система німецькіх шедеврів підкоряла Собі весь ...
