тнього - завтрашнього і навіть післязавтра дня. Він спроектував небаченої конструкції металевий стілець, сконструював орнітоптер для польоту людини за допомогою м'язової сили, який і був названий автором В«ЛетатлінВ», і створив проект і модель ажурного металевого пам'ятника III Інтернаціоналу. Володимир Татлін. В«СхіднийВ» фасад Пам'ятника III Інтернаціоналу, 1920 р. Цей останній проект захоплює і сьогодні сміливістю і грандіозністю свого задуму. У створених у двадцяті роки зразках прозодежди, посуду, меблів Татлін йшов далеко попереду свого часу. Багато виробів вчора. p align="justify"> У В«ЛетатлінВ» Передбачаючи закономірності виниклої через багато років біоніки, науки, що зв'язала біологію з технікою. А. Родченко (1891-1956) також можна вважати одним з визнаних піонерів нового виду творчості - дизайну. Від численних експериментів з абстрактними просторово-конструктивними формами він поступово перейшов до конструювання реальних речей. Із захопленням працював він в області агітплакату і реклами разом з Маяковським. Дизайнерські розробки Родченко показують, що він приділяв велику увагу питанням художнього формоутворення, яке розглядав у тісному зв'язку з соціально-етичної роллю речі в новому суспільстві. У 1925 році він розробив комплексне обладнання для робочого клубу. p align="justify"> Простота форм була тут як би новим естетичним ідеалом, протиставляла буржуазної розкоші. В устаткування входили, крім меблів та освітлювальних приладів, складна трибуна, стінка-екран для експонування ілюстративного матеріалу, куточок Леніна, установка для стінної газети та багато іншого. Майже всі ці речі були побудовані на В«рухомомуВ» принципі, який дозволяв В«розгорнути предмет у його роботі на велику площу і компактно скласти його по закінченні роботиВ». Широко використовувалися прийоми трансформації (один предмет легко міг бути перетворений в інший: диван перетворювався на парту, крісло - в ліжко і т. д.). Олександр Родченко. Фрагмент інтер'єру Клубу робочих, 1925 Г.А. Родченко впроваджував в життя нові принципи організації предметного середовища. Коли це не вдавалося в реальному житті, він свої ідеї проводив у кіно або на театральній сцені. Л.Попова (1889-1924) однією з перших була названа художником-конструктором. p align="justify"> Л.Попова була, по суті, одним з найперших радянських дизайнерів, які прийшли безпосередньо на виробництво, на фабрику. Там вона створювала абсолютно нові малюнки тканин і раціональні моделі суконь з цих тканин. Вихід до створення реальних речей був підготовлений багаторічним експериментуванням в області кольору, форми, матеріалу. Проте реальні контакти Л. Попової з виробництвом тих років налагоджувалися з величезними труднощами. Тому для неї, як і для інших В«виробничниківВ», головним експериментальним полем опинявся театр, де перехрещувався досвід станкового живопису, архітектури, костюма. Вже в перші післяреволюційні роки В. Татлін, А. Родченко, Л. Попова, а також Л. Лисицьки...
