ькими словами - Bellows Shake, що в буквальному перекладі означає: В«трясти хутромВ». У наші дні в середовищі баяністів стало модним порівнювати роль хутра з роллю смичка в скрипаля, так як їх функції багато в чому ідентичні, а скрипкове мистецтво в усі часи мало в своєму розпорядженні масою характерних штрихів, виконуваних саме смичком. p align="justify"> Так чи інакше, одним з найважливіших якісних показників виконавської культури концертмейстера-баяніста є вміла зміна напрямку хутра або, як зараз прийнято говорити, зміна хутра. Найважливіше, що при цьому необхідно пам'ятати, що музична думка під час зміни хутра не повинна перериватися. Найкраще проводити зміну хутра в момент синтаксичної цезури. Однак, на практиці далеко не завжди вдається змінити хутро в найбільш зручні моменти. У акомпанементі пісням з присутністю В«ланцюговогоВ» дихання у солістів ансамблю іноді доводиться міняти хутро навіть на тянущемся звуці, як у тих же піснях В«У зорі, у зіронькиВ» або В«Пограйте, червони дівкиВ». У таких випадках необхідно:
дослухувати тривалість ноти перед зміною хутра до кінця;
хутро міняти швидко, не допускаючи появи цезури;
стежити за тим, щоб динаміка після зміни хутра не виявилася менше, або, що трапляється частіше, більше, ніж необхідно за логікою розвитку музики;
міняти хутро перед сильною часткою, тоді зміна буде не настільки помітною.
Не можна бути рабом хутра. Іноді концертмейстер, не розрахувавши запас хутра, прямо-таки змушує слухача задихатися, збиваючи попутно художній розвиток мелодії у солістів, намагаючись умістити запланований відрізок музичного матеріалу на стискаючи. Динаміка при цьому падає, гра стає метушливої, втрачається нитку розповіді, і всі комкать. Якщо не вдалося розрахувати запас хутра, то краще, зрештою, змінити його, по можливості, малопомітно на звучному тоні, але музичну думку продовжити. p align="justify"> Відомо, що гра на баяні вимагає великих фізичних зусиль. І, якщо Г. Нейгауз постійно нагадував своїм учням, що В«на роялі грати легкоВ», то по відношенню до баяну ми навряд чи можемо вигукнути щось подібне. Баяністу важко грати голосно і довго, так як ведення хутра забирає багато сил, особливо при грі стоячи. Разом з тим, підійшовши до афоризму Нейгауза творчо, ми прийдемо до думки, що при грі на будь-якому інструменті необхідно відчуття зручності, якщо хочете комфорту, більш того - задоволення. Треба постійно відчувати свободу, причому свободу, якщо можна так висловитися, спрямовану на реалізацію конкретних художніх завдань. Зусилля, які потрібні при роботі хутром, іноді, на жаль, викликають затиснення рук, шийних м'язів або всього корпусу. Концертмейстерові необхідно навчитися відпочивати під час гри; при роботі одних м'язів, скажімо на разжим, треба розслабляти м'язи, які працюют...
