ості. Концертмейстерові з керівником слід ретельно стежити за динамічним балансом партій по вертикалі. Різні елементи фактури повинні звучати на різних динамічних рівнях. В«Подібно до того, як у живописі є різні ступеня інтенсивності інтенсивності забарвлення, ... в музиці існує ... різноманітність інтенсивності звуку. Деякі тони звучать м'яко, служачи хіба фоном. Інші звучать більш яскраво, будучи як би середнім планом. Треті виділяються на найпершому плані. Все це відповідає різним планам у живописі В»- зазначав видатний диригент ХХ століття Л. Стоковський. p align="justify"> Найважливішим критерієм осмисленого виконання є також артикуляція, тобто мистецтво виголошення з тим або іншим ступенем атаки, пов'язаності або розчленованості звуків. Завдання концертмейстера тут - прагнути до максимальної узгодженості артикуляції, яка, залежно від контексту, може бути ідентичною або контрастною. Коли образна сфера пісні вимагає не тільки єдності темпу і метроритма, динамічного балансу, але і однаково виразною, активної дикції, тоді, відповідно, необхідні також і ідентичні артикуляційні прийоми, чого необхідно домагатися, наприклад, у пісні В«кувала зозуляВ». Необхідність контрастною артикуляції виникає в тих випадках, коли в музиці поєднуються риси різних образних сфер, наприклад, у пісні В«У Івана-то, милогоВ». p align="justify"> Дуже істотним засобом адекватної передачі образного ладу пісень є вибір відповідної тембрової палітри. Вмілим підбором тембрів в музиці можна, як підкреслював видатний український композитор і музикознавець Д. Клебанов, висловити В«характер похмурий і зловісний або, навпаки, світлий і ніжний, посилити її драматизм, або оголити комічні сторониВ». Цю функцію тембру прийнято вважати колористичної. Крім того, тембр є і засобом формоутворення. Шляхом зіставлення тембрів можна свідомо розчленувати музичну тканину або розкрити логічні взаємозв'язки розділів форми. p align="justify"> Таким чином, виконавська техніка концертмей стера-баяніста передбачає цілий комплекс засобів вираження. З одного боку - вільне володіння інструментом, з іншого - координацію темпу, метроритма, динаміки, артикуляції, тембрів і ряду інших елементів з солістом або вокальною групою. Вихідним орієнтиром у виборі тих чи інших виконавських прийомів завжди повинно бути емоційно-образний зміст музики. Технічний той колектив, який здатний в звуці повноцінно, художньо переконливо втілити свої творчі наміри.
Віртуозною грою хутром здавна славилися на Русі гармоністи. Деякі різновиди гармонік при натисканні однієї і тієї ж клавіші видавали на разжим і сжим різні звуки; гра на таких інструментах вимагала від виконавців великої майстерності. Існувало ще такий вислів: В«трясти хутрамиВ». Трясучи хутрами, гармоністи домагалися своєрідного звукового ефекту, який передбачив появу сучасного тремоло хутром. Цікаво, що в зарубіжній оригінальної літературі тремоло хутром позначається англійс...
