ьми, засудженими до смертної кари і довічного ув'язнення. Ці кадри «приречені» на успіх і саме вони - запорука успішності фільму.
До того ж, у документального фільму має бути яскрава, оригінальна ідея. Ідею свого спільного проекту з Ургантом Володимир Познер висловив так: «У радянський період йшла активна антиамериканська пропаганда, спрямована проти американського способу життя, їхньої політичної системи, але у пересічних громадян не було ніякого негативу по відношенню до Америки. Сьогодні влада не проводить політику проти США через телебачення та ЗМІ, зате у простих росіян спостерігається сильний антиамериканізм, обумовлений почуттям заздрості. Всі знають, що Америка - країна номер один, потужна і багата. А ми просто спробували показати її такою, якою ми її побачили, зруйнувати стереотипи ».
Початок 21 століття можна назвати часом відродження документального кіно. І.Беляев в 1982 році сказав так: «Тепер народу захотілося зрозуміти суть інформації, зрозуміти природу факту. Ось тоді і починається мистецтво, тоді і починається публіцистика. Час від часу всяке мистецтво, віддалившись від життя, втративши всяку живильну зв'язок з реальною дійсністю, вибирає напрямок, який повертає мистецтво в реальне життя ». Сьогодні на вітчизняному телебаченні відбуваються подібні процеси. Однако за три десятиліття багато чого змінилося, з'явилися нові режисери зі свої баченням процесу роботи над документальним фільмом.
Грунтуючись на вищевикладених концепціях документального кіно, ми вивели головні принципи створення документального фільму, якими і будемо керуватися в процесі виконання практичної частини диплома.
. Життя - кращий сценарист. На нашу думку, в документальному фільмі не може бути чітко спланованого і вивіреного сценарію. Так як, починаючи знімати фільм з однією метою, журналіст часом не знає, до яких висновків прийде в результаті. Отже, сценарій видозмінюється і трансформується в процесі знімальному роботи.
Однак зачатки сценарію необхідні при початку зйомок. Журналіст повинен чітко розуміти тему, ідею, мету і практичну значимість свого твору. До того ж, він повинен знати, які герої і з якою метою будуть використані в його фільмі. Сьогодні за таким принципом працюють чимало журналістів. Відомий документаліст Леонід Парфьонов, наприклад, зізнавався, що працює без сценарію, але, при цьому, завжди точно знає, яка ідея його фільму.
. Телебачення - колективна праця. Свою ідею журналіст конгеніально повинен вміти передати оператору, звукорежисеру, монтажеру, редактору та іншим членам творчого колективу. На відміну від друкованих видань, на телебаченні підсумок журналістської роботи залежить не тільки від автора-творця, а й від роботи інших членів колективу.
. Документальний фільм не повинен бути знятий на приховану камеру. Навряд чи фільм, повністю знятий на приховану камеру, викличе широкий громадський інтерес в силу своїх технічних параметрів. Однак, зміна концепції або режисерська робота з дійовими особами неприпустимі. Так само як і використання акторів. Втім, якщо документальний фільм розкриває яку-небудь проблему, то можливо вставляння шматків відео з емоційним навантаженням, відзнятих на приховану камеру.
. Кодекс «Догментальное кіно» і деякі заповіді «реальщіков» спірні. Адже документальний фільм повинен б...
