цій витала в повітрі, вона докорінно змінила всю будівельну практику. Крім того, у міру поширення ордерної системи, всі архітектори, більш-менш усвідомлено, частково використовували нову мову, який грунтувався саме на цій ідеї.
2.6 Засоби виразності архітектури: купол, барабан і звід
Архітектурний мова Відродження включає в себе: ордери (їм виділена ціла глава, як головного питання курсової), способи покриттів, орнамент, ліплення. Але головні характерні нові риси - вітрильний купол і вітрильний звід.
Відродження помістило купол на вітрила зводу, тобто трикутні поглиблення, як би вирізані в сфері. Парус зводу витончено оформляє перехід від квадратного плану, звичайного в средокрестием церкви, до сферичного зводу купола або його барабана. У той же час він має зручну для декорування поверхню. В Італії туди зазвичай поміщали медальйони, як правило, із зображенням Євангелістів. Такі купола ми бачимо в Сайту Марія деї Карчери в Прато, у всіх купольних церквах Ломбардії кінця XV в. і ще пізніше - в Сайту Марія делла Пассьоне в Мілані. Цей спосіб будівлі мав той недолік, що средокрестием залишалося неосвітленим, а купол не був видний зовні. Тільки па зорі XVI в. між вітрилами і куполом ста?? І поміщати циліндричний барабан з віконцями, які пропускали світло до средорестію. Разом з цим архітектори відмовилися від античного звичаю підкреслювати форму купола зовні, виділяючи ребра зводу. Темпьетто Браманте в Сан П'єтро Монторіо, Сан Бьяджо в Монтепунчіано, Сайту Марія дель Консоляціоне в Тоді показують, наскільки вдалим виявився цей спосіб, який додав ясність внутрішньому об'єму будівель і монументальність - їх зовнішньому вигляду. Цей спосіб скоро поширився всюди - його використовували Алсссі ??в Санта Марія ді Каріньяно в Генуї, Санмікслі в Санта Марія ді Кампанья у Вероні, Палладіо в Сан Джорджо Маджоре і в Іль Редепторе у Венеції, Джакомо делла Порта в соборі св. Петра в Римі. Наслідуючи приклад флорентійського собору, архітектори крім того зазвичай залишали отвір на вершині купола і покривали средокрестием ліхтарем у формі Темпьетто, що кілька пом'якшувало античний стиль.
У портику Оспедале дельї Інноченті і в прибудовах своїх церков Брупеллескі використовував інший тип покриттів - вітрильний звід, який утворюється шляхом відсікання від сферичного купола чотирьох рівних полусегментов. Він складається з чотирьох вітрил (конструкція трикутних обрисів), що надає йому форму скуфії. Цей тип конструкції, що не вимагає традиційних ребер і швів, дозволяє виконати гладкий звід, правильні лінії якого подовжують вигини з'явилися напівкруглих арок. Такий спосіб зведення куполів став характерною рисою флорентійського зодчества, але подібні приклади можна знайти і в інших містах Італії, а також в Іспанії, наприклад, в соборі в Хаепе. [5]
Глава III. Ордерна система в пам'ятниках архітектури Відродження
3.1 Церкви і капели
Усталені прийоми церковної архітектури були відкинуті нововведеннями Брунеллески у Флоренції вже на самому початку епохи Відродження. У Сан Лоренцо і в Санто Спирито він використовував традиційний план у формі латинського хреста. Але риси античної базілкі змінили його до невпізнання. Брунеллески повернувся до нефам з плоским перекриттям, по краях розмістив колони, а над средокрестием звів купол. У сакристії Сан Лоренцо (яка була в т...
