тку тему, що зв'язує окремі, розрізнені номери.
Своєю появою в Америці ревю зобов'язане Дж. В. Ледерера, що поставив «пассінг-шоу» в «Казино тіетр». Перша версія ревю, як і наступні, була конгломератом пародії,?? Атірі, комічних номерів, пісень і танців. Ревю і водевіль - близнюки. Обидва являють собою каскад словесних, музичних, танцювальних і акробатичних номерів, в якому відсутнє єдине дію, але в ревю, принаймні, мається тематичне єдність.
Перехід від ревю до мюзиклу найяскравіше відчувається в діяльності Дж. М. Коена - композитора, автора пісенних текстів, актора і продюсера.
З ревю в мюзикл перейшло вміння поєднувати в єдиному поданні самі різнорідні, на перший погляд, несумісні елементи. Крім того, завдяки ревю в мюзикл прийшов джаз.
Мабуть, єдиним музично-театральним жанром, який зберігає в Америці свої європейські корені, була оперета. Наприкінці XIX в. найбільшою популярністю користувалися оперети англійських, французьких і австрійських авторів.
Під впливом потоку європейських оперет, особливо під впливом успіху В. Гілберта і А. Саллівен, з'явилися перші американські оперети. Розквіт американської оперети пов'язаний з іменами композиторів Г. керкер, Л. Інгландер, Г. Лудерс, Р. фрімлєї, З. Ромберга. Р. фрімлєї і З. Ромберг дожили до епохи мюзиклу, більше того, З. Ромберга, який умів крокувати в ногу з життям, вдалося домогтися популярності і в області мюзиклу. З. Ромберг володів різнобічним талантом. Йому були по плечу як екстраваганца і ревю, так і мюзикл. Але найбільш повно він висловив себе в жанрі оперети. Сьогодні його ім'я асоціюється насамперед з романтичними оперетковими мелодіями.
На думку деяких істориків мюзиклу, вододіл між американською оперетою і мюзиклом починається з музичної комедії
В. Юмансом «Приземляйся», бо там був доброякісний в літературному відношенні текст і драматургічно міцно вибудувана сюжетна лінія.
На всьому протязі свого шляху (близько півстоліття) американська оперета наслідувала європейської: спочатку англійської, потім віденської. Американська публіка звикла бачити в ній романтичне й екзотичне видовище, не менше далеке від реальності, ніж екстраваганца. Потреба в більш демократичному і актуальному жанрі, більш тісно пов'язаному з американською дійсністю, породила мюзикл. Але він виник не як продовження оперети, а як її заперечення. Було б невірним, однак, не бачити багатьох точок дотику між цими жанрами і наступності мюзиклу по відношенню до оперети.
Мюзикл синтезував в собі елементи різних жанрів: баладної опери, «театру менестрелів», екстраваганци, бурлеску, водевілю, ревю, оперети. І кожен з цих жанрів дав мюзиклу свою особливість, яка позитивно позначилася на формуванні мюзиклу як окремого театрального жанру. Увібравши в себе від баладної опери народний фольклор, від театру-менестрелів оригінальні драматургічні побудови, від оперети вокально-музичну побудову, від жанру екстраваганци сценічні ефекти і трюки, від жанру бурлеску зачаровують танцювальні номери складові головну родзинку шоу. І завдяки всім цим попереднім жанрам сформувався самостійний особливий театральний жанр іменований мюзиклом.
.3 Структура мюзиклу і виразні засоби хореографії в мюзиклі
Коли мюзикл сформувавс...
