е я? А де роль? » Тут-то і починається злиття актора з роллю. Почуття ваші, але вони ж від ролі. Логіка цих почуттів від ролі. Пропоновані обставини від ролі. Де тут ви і де роль, ви вже не відрізняєте ..." .
В пр?? Цессе гри фіксується складна система умовних зв'язків, вибудувана відповідно до логіки і послідовності дій образу. Тим самим в ній формується динамічний стереотип ролі. Умовними подразниками, своєрідними пусковими механізмами цієї системи дій служать подразники другої сигнальної системи. Це уявлення, викликані словесним чином, тобто ті «бачення», які складають важливу сторону акторської майстерності. Уміння мислити образами, бачити за авторським текстом, за висловленими думками конкретно-чуттєві образи вважається вірною прикметою акторського дарування. Мова йде не тільки про бачення пропонованих обставин. На динамічний стереотип рольової поведінки робить істотний вплив цілісний образ ролі, що склався в уяві актора за весь репетиційний період. Цей образ налаштовує певним чином сприйняття і готує систему реакцій актора в ролі, тобто суттєво впливає на формування відповідних установок.
Висловлювалося припущення, що фізіологічною основою установки є виник в корі головного мозку стійкий осередок збудження, званий домінантою. Нагадаємо, що А.А. Ухтомський, який відкрив явище домінанти, визначає її як «досить стійке збудження, що протікає в центрах в даний момент, яке набуває значення панівного чинника в роботі інших центрів: накопичує в собі збудження з віддалених джерел, але гальмує здатність інших центрів реагувати на імпульси, що мають до них пряме відношення ».
Подолання м'язових затискачів
Відомо, що на відповідальних змаганнях спортсмени часто не досягають тих рекордних результатів, які зафіксовані в нормальних умовах їх тренування. Їм заважає зайве хвилювання, що виникає від свідомості відповідальності, від урочистої і нервової обстановки. У цих незвичайних умовах у спортсмена підвищується кров'яний тиск, частішає биття пульсу, порушується ритм дихання і виникають мимовільні м'язові напруги, що перешкоджають виконанню заздалегідь відпрацьованих фізичних дій: бігу, стрибків, кидків, веслування і т. п. З'являється і психічне гальмування, що порушує швидкість і точність орієнтування, гостроту сприйняття. Додаткова витрата фізичних і душевних сил призводить до швидкої стомлюваності.
Все сказане ще більшою мірою відноситься до актора, який повинен творити на очах у тисячного натовпу. Існує думка, що м'язові затиски, з якими так завзято боровся Станіславський, не уявляють в наш час особливої ??небезпеки. Сучасна молодь не настільки соромлива і боязка, щоб боятися залу для глядачів, і тому звільнення від зайвих напружень перестало бути актуальною проблемою артистичної техніки. Але як би не змінилася за останні десятиліття психологія молоді, природа людини так швидко не змінюється, а його нервова система не стала тепер більш стійкою. Незмінними залишилися і несприятливі умови сценічного виступу. Хто абсолютно не хвилюється перед виходом на сцену, той не художник. А де хвилювання, там і мимовільні напруги, що заважають органічного процесу творчості. У нервових людей м'язові затиски з'являються і в моменти відносного спокою і навіть під час сну. Їх не можна усунути в повній мірі, але за допомогою регулярного тренування можна навчитися боротися з м'язової анархією...
