процес внутрішнього, духовного життя артиста виявився спосіб організації фізичного життя ролі, яка значно легше піддається контролю волі і свідомості, ніж невловима область почуттів. Створюючи цей прийом, Станіславський спирався на принцип єдності форми і змісту в реалістичному художньому творі, на нерозривність зв'язку духовної і фізичної природи людини.
Станіславський розглядає творчість як процес психофізичний. У момент творчості, пише він, «створюється взаємодія тіла і душі, дії і почуття, завдяки якому зовнішнє допомагає внутрішньому, а внутрішнє викликає зовнішнє».
Відштовхуючись від подібного погляду на творчий процес, він підійшов до створення практичного методу роботи актора, який отримав згодом популярність як метод фізичних дій. Принципові основи цього методу викладені в його книзі «Робота актора над собою» (у розділі «Почуття правди і віра») і в матеріалах, опублікованих в четвертому томі Зібрання творів. Відкидаючи прямий підхід до збудження творчого переживання, здатний скалічити природу актора, Станіславський наполегливо пропонує вивчити підхід до порушення психіки через організацію фізичного життя ролі. «Правда фізичних дій і віра в них порушують життя нашої психіки», - стверджує він. «Створюючи логічну і послідовну зовнішню лінію фізичних дій, - говорить Станіславський, - ми тим самим дізнаємося, якщо уважно вникнемо, що паралельно з цією лінією всередині нас народжується інша - лінія логіки і послідовності наших почувань».
Психофизическая природа сценічної дії і його складових елементів стає, таким чином, головним об'єктом вчення Станіславського і основним предметом його дослідження в книзі «Робота актора над собою». «Н а сцені треба діяти, - стверджує Станіславський.- Дія, активність - ось на чому грунтується драматичне мистецтво, мистецтво актор а ». Створена ним артистична техніка цілком спрямована на те, щоб заздалегідь обумовлене сценічна дія, що здійснюється в обставинах п'єси, зберігало б всі властивості справжнього, живого, органічного дії, що здійснюється в житті.
Фізіологічна основа перевтілення
У процесі репетицій вибудовується і закріплюється певна система дій чи звичних реакцій на повторювані подразники зовнішнього середовища. Така система тимчасових зв'язків була названа І.П. Павловим «динамічним стереотипом». Ланки звичних дій актора в ролі утворюють досить складну і розгалужену ланцюжок умовних рефлексів. Ця система має тенденцію легко перебудовуватися, включаючи в себе нові акторські пристосування нарівні з життєвими звичками та індивідуальним стилем актора. Разом з тим, система рольових дій і вчинків досить визначена і стійка. Вона набуває характеру автоматизму, повторюється з вистави до вистави.
Станіславський вгадав цей шлях - від життя людського духу самого актора до життя його тіла в ролі і від неї знову до життя людського духу образу. Він писав:" ... справа не в самому житті людського тіла. Щоб створити життя людського тіла, треба створити життя людського духу. Від нього ви створюєте логіку дії, створюєте внутрішню лінію, але фіксуєте її зовні. Якщо ви у відомій послідовності виконайте три-чотири дії, то вийде потрібне почуття.
Настає такий момент, що раптом в акторі від своєї власної правди, з'єднаної з правдою ролі, щось відбувається. У нього паморочиться голова в буквальному сенсі слова: «Д...
