вення, частиною випереджу висновки експериментальної психології нашого часу, частиною висвітлюють такі сторони, які й понині залишаються нерозв'язними проблемами науки» [19,6] . Більш того, раціоналістичність побудови новел, суворо логічна організація їх сюжетної структури та образної системи говорять про те, що психологічний аналіз не був випадковим чи побічним продуктом, але був однією з усвідомлених цілей письменника.
Оповідна структура багатьох психологічних (і не тільки психологічних) новел Едгара По спирається на традиційну в рому?? Тичної прозі пару: оповідач - герой. Так побудовані знамениті розповіді За про Дюпен, «Падіння будинку Ашерів», «Золотий жук» та інші.
Оповідач уособлює морально-психологічну «норму», герой - відхилення від неї. Однак у більшості випадків оповідач і герой - одна особа. У ньому втілені і норма, і відхилення, а оповідання набуває характеру самоспостереження. Звідси з усією неминучістю випливає роздвоєність свідомості героя, яке функціонує як би на двох рівнях. Одне належить людині, яка вчиняє вчинки, інше - людині, розповідаючому і що пояснює їх. Згадаймо, наприклад, «Береніку»: «А тим часом власна моя хвороба - бо мені веліли інакше її й не іменувати - так ось, власна моя хвороба тим часом стрімко долала мене і вилилася, нарешті, в якусь ще небачену і надзвичайну форму мономанії, що ставала час від часу і що ні мить, то сильніше, і що взяла наді мною зрештою незбагненну владу. Ця мономанія, якщо можна так назвати її, полягала в болючою дратівливості тих властивостей духу, які в метафізиці називають увагою. Мабуть, я висловлююсь не дуже зрозуміло, але, боюся, що це і взагалі завдання неможлива - дати пересічному читачеві більш-менш точне уявлення про ту нервової напруженості інтересу до чого-небудь, завдяки якій вся енергія і вся воля духу до самососредоточенія поглинається , як було зі мною, спогляданням якогось сущого дрібниці »[25,75].
Важливо ще раз підкреслити, що зазначена роздвоєність свідомості героя тобто не випадковий, побічний продукт оповідання, але художня закономірність, прийом, який застосовується письменником абсолютно свідомо. Далі в оповіданні слід докладне опис деталей хвороби, побачити і відобразити які маніакальне свідомість була б не в змозі.
Вірний принципом «єдності емоційного ефекту», автор веде розповідь через оповідача, функція якого полягає головним чином у тому, щоб служити своєрідним фільтром, що допускає до читача порівняно вузьку частину спектру людських почуттів і відчуттів. Оповідач не просто описує обстановку, ситуацію і події, але одночасно викладає власну емоційну реакцію, як би встановлюючи тим самим якусь загальну тональність для читацького сприйняття тексту. Домінує в цій тональності почуття тривоги і безнадійно похмурого відчаю. Ситуація жаху виникає в оповіданні за рахунок вивертання навиворіт, виявлення безодні, в яких людство воліє не заглядати, задовольняючись повсякденному безпекою рутинних дрібних справ. Вивертання навиворіт - це свого роду гра, що дозволяє побачити потворне, а побачивши, усвідомити і подолати, адже зрозуміти - вже перемогти. Карл Юнг в своїх працях показав, що пізнати себе, дійти до вищого в собі можна лише після зустрічі зі своєю тінню, після усвідомлення, тобто освітлення власної темряви.
У 1835 році редактор «Сазерн літерері месенджер» Томас Уайт написав По і висловив своє обурення «Береник...
