о невпинних, наполегливих пошуках у виявленні та закріпленні своєї художньої індивідуальності. «Досвідченим полем» в цьому відношенні служила камерна музика - для фортепіано і, особливо, для інструментальних ансамблів, хоча в ці ж роки Брамс багато працював і в області вокальних жанрів. Даний період завершується «Німецьким реквіємом». Це перше масштабне за задумом і втіленням твір композитора. Він вступає в смугу зрілого майстерності.
На десятиліття 1873-1882 доводиться менша кількість камерних творів - всього шість: три струнних квартети, Перша скрипкова соната, Друге фортепіанне тріо, Перший струнний квінтет (причому в двох - у квартетах - використана музика, написана в попередній період). Інші художні завдання хвилювали в ці роки Брамса: він звернувся до великих симфонічним задумам. Композитор досяг вищої точки свого творчого розвитку.
У 1885 році Брамс закінчив Четверту симфонію. Він відчував величезний приплив творчих сил, але разом з тим намічалися і кризові моменти. Це один з важливих переломних моментів в його біографії. Настає плодоносний період «творчої осені». Саме в даний період збільшується кількість камерних творів і зростає їх вагу. У одне тільки літо 1886 Брамс написав чотири чудових твори: Другу і Третю (закінчену два роки по тому) скрипкові сонати, Другу віолончельну сонату, Третє фортепіанне тріо; в наступні роки - Другий струнний квінтет, кларнетного тріо, кларнетного квінтет і дві кларнетового сонати.
Три різні періоду визначають відмінності і в образно-емоційній сфері, і в стилістиці камерних ансамблів Брамса. На цей факт вказують багато дослідників. Так, зокрема, М. Друскін вважає найбільш різноманітною групу перших дев'яти творів. У цей період композитор перебував у стані творчого бродіння, пише музикознавець, «він рвучкий і нестійкий, пробує знайти себе в самих різних напрямках; то, не замислюючись, обрушує на слухача лавину хвилюють його суб'єктивних переживань, то шукає шляхів створення більш дохідливій та об'єктивної, загальнозначущої музики. Область юношески свіжих, рвучких романтичних почуттів з щедрою красою розкрита в цих творах, серед яких височіє геніальний Фортепіанний квінтет »[22. с. 151].
Друга група постає менш цілісною. Брамс іноді повертається до тем і образів, яке хвилювало його в попередні роки, але передає їх у кілька схематизованому вигляді. На думку М. Друскіна, тут мається на увазі «переважання раціонального начала в цих творах над емоційним» [22, с. 151].
Третя група знову утворює вершину камерно-інструментальної творчості Брамса. Повнота і різноманіття образно-емоційного змісту поєднується тут із зрілою майстерністю. Звертає на себе увагу посилення, з одного боку, героїко-епічної лінії, а з іншого - ще більш особистою, суб'єктивною. Таке протиріччя є показником кризових років в останній період життя Брамса.
Коротенько зупинимося на характеристиці окремих творів.
Брамс - автор семи струнних ансамблів - трьох квартетів, двох квінтетів і двох секстетів. Ці різні за своїм барвистим можливостям склади залучали композитора в різні періоди творчості: у роки 1859-1865 написані секстети, в 1873-1875 - квартети, в 1882-1890-квінтети. Зміст ранніх і пізніх творів - секстет і квінтетів - простіше, ближче до старовинних дивертисмент XVIII століття або оркестровим серенад самого Брамса, тоді як му...
