ясністю простежується у творчості Йоганнеса Брамса, який поєднував романтичну схвильованість і імпровізаційність з традиціями і конструктивними нормами класицизму і старовинних майстрів поліфонії [55, с. 84].
«Цілком входячи в русло романтизму як мистецтва, що висловила себе у сфері емоційно-психологічної, музика Брамса в той же час виділяється в ній своєю стриманістю і строгістю», - пише Є. Царьова [56, с. 9]. Ідея збереження звітів своїх великих попередників пронизує всю творчість композитора. «Чистота» - стилю, конструкції і помислів, - ось за чим композитор звертався до творців минулого, глибоко усвідомлюючи етичні уроки їх мистецтва »[56, с. 14].
У самій естетиці Брамса, в його світовідчутті багато прикмет класичного і, навпаки, в його музичній мові, в композиції, драматургії творів безсумнівно прояв романтичних тенденцій. Класичне і романтичне можуть взаємодіяти у творчості Брамса і в умовах драматичних протиріч, і суперечливого співіснування або нестійкої рівноваги і, нарешті, повної гармонії. «Подібні дисонанси, недосконалі і досконалі консонанси, підсумовує Е. Царьова, - і становлять систему брамсовского мистецтва, в цілому відтворюючу єдність названих тенденцій [56, с. 11]. Можливо, тому Брамсу залишилися чужі погляди про неминучість художнього занепаду романтичної епохи, за якої в нудиться невідомості постане новий розквіт культури. Брамс і сьогодні - один з найбільш виконуваних композиторів. Всі області його обширного творчої спадщини живуть донині, складаючи постійний концертний репертуар провідних виконавців і займаючи лідируючі позиції в рейтингах світової звукозапису. Це з абсолютною переконливістю свідчить про те, що творчість Брамса досі розкриває свій воістину невичерпний художній потенціал, продовжуючи дивувати глибиною смислів і нескінченністю перспектив художнього пізнання.
1.2 Жанровий діапазон камерно-інструментального спадщини Й. Брамса. Риси стилю
Камерна музика Брамса - чи не найбагатша і різноманітна область в спадщині композитора. Вона вмістила всі основні ідеї його творчості, починаючи з раннього етапу і закінчуючи пізнім, повно і послідовно відбивши еволюцію стилю. Тут представлені в різноманітних проявах все брамсовскіе концепції циклів: драматичні і елегійні, лірико-жанрові та пасторальні. «Сама концепційної циклів, - вказує Л. Кокорева, - глибокий інтелектуалізм музики постають як носії найбільш характерних рис австро-німецької культури» [38, с. 430].
Інтерес до камерно-інструментальному жанру зумовила характерна для Брамса схильність до тонкої обробці художніх деталей. Причому, на думку М. Друскіна, продуктивність композитора зростала в переломні роки, коли Брамс відчував необхідність подальшого розвитку та вдосконалення своїх творчих принципів [22, с. 149]. Можна намітити три періоди в становленні камерно-інструментального стилю Брамса, які в цілому відповідають основним періодам його творчості, хоча частково і не збігаються з ними.
На десятиліття 1854-1865 припадає найбільша кількість творів. Дев'ять різних камерних ансамблів створено в ці роки: Фортепіанне тріо, два струнних секстету, три фортепіанних квартету, віолончельних соната, валторнової тріо, Фортепіанний квінтет; крім того, безліч інших творів, знищених вимогливим до себе автором. Все це говорить про величезну творчу активність молодого композитора, про йог...
