зика квартетів більш поглибленого і суб'єктивна.
Інші сторони дійсності відображені в струнних квартетах. Брамс зізнався якось в розмові, що до початку 1870-х років написав близько двадцяти творів для струнного квартету, але не опублікував їх, рукописи знищив. З збережених два - c-moll і а-moll - були в переробленому вигляді видані під ор. 51 в 1873 році; через три роки вийшов з друку Третій квартет В-dur, ор. 67.
До часу створення трьох струнних квартетів (1873-1875) Брамс накопичив вже багатий досвід в області камерно-інструментальної творчості і вступив у смугу його найяскравішого розквіту. Три струнних квартети, написаних один за іншим на початку 1870-х років, відзначені рисами повної зрілості, високої художньої майстерності, віртуозною технікою володіння квартетної партитурою. Це шедеври камерної музики Брамса. Глибокі і складні психологічні процеси розкриті в них в напружено-динамічному стилі з граничною концентрацією і лаконізмом. Значущість задуму та інтенсивність розвитку дозволяють говорити про справжню симфоничности цих творів, наследующей традиції Бетховена, вказує Л. Кокорева: «Глибинні внутрішні зв'язки з класичною музикою - бетховенськие героїчні і драматичні ідеї, філософська лірика - переломлюються індивідуально, в чисто брамсовской драматургії циклу. Романтична поривчастість і пристрасність поступаються місцем суворої стриманості вираження »[38, с. 452].
Струнні квартети, так само як і фортепіанні, утворюють триптих контрастних за змістом творів, які втілили три найважливіші брамсовскіе концепції: драматичну, лірико-елегійну і пасторально-жанрову. Написані напередодні симфоній, квартети з'явилися важливою віхою на шляху до них: саме в рамках струнних ансамблів визрівав симфонічний стиль композитора. Звідси виникає внутрішня спорідненість двох жанрів, взаємопов'язаність, а також взаємопроникнення двох начал - камерності і симфонізму, що виливається в якість музики Брамса. Камерність симфоній закладена в психологічній складності, тонкості градацій у передачі різних відтінків емоційного змісту, квартети ж у повному розумінні сімфонізірованние.
Особлива близькість відчувається між квартетом c-moll op. 51 і симфонією в тій же тональності, перші частини яких написані в одному емоційному ключі. Передбачає майбутній симфонічний цикл і те, пише Л. Кокорева, що замість скерцо, яке до цих пір переважало в ансамблях, тут з'являється свого роду інтермецо в темпі Allegretto, придавшее квартету неповторно індивідуальний вигляд [38, с. 453]. У квартеті c-moll продовжена лінія драматизації фіналу, що надалі стане відмітною ознакою зрілого симфонічного стилю. Але навіть серед найбільш зрілих опусів Брамса квартет c-moll виділяється рідкісним лаконізмом, концентрацією думки, єдністю циклу, окремі частини якого пов'язані між собою розвитком однієї ідеї, особливої ??цілісністю всередині кожної частини.
Другий квартет a-moll op. 51 в тріаді струнних квартетів виконує функцію ліричного центру і відрізняється м'яким задушевним тоном, співучої, прозорою фактурою. Після динамічних контрастів квартету c-moll, його імпульсивних і напружених кульмінацій, стрімкого розвитку, тут відчувається згладженість рельєфу, м'яка пластичність мелодійних контурів, неквапливе протягом музики. Шубертівського початок у ньому протистоїть бетховенським, переважному в першому квартеті. Однак це стосується тільки до ...
