перед розгрома гуральні СПОВНОЙ драматизму. «Однак дзвони несподівано впали, мідь струснуло осінню мряка и розсіпалась по всех кутках. Нарешті! Всім стало легше ... дзвони хрипло кричали и гнали вперед вузлуваті фігурі, покручені непомірною працею, сю в одно злиться з пітьмою масу Важка лантухуватіх тіл, скрівленіх ніг, твердих, як довбні, рук »(3, 123). Тут, як и а других пейзажах Другої частині, Малюнок розмітій, змазаній, мозаїчній, рухлівій, альо на перший план Виступає якась одна деталь-символ, в якій узагальнюється гостре, найважлівіше суспільне почуття в Сейчас.
По-новому застосовуються в описах побутові, народнопоетічні образи, псіхологізована метафорізація, порівняння як засіб Здійснення ідейно естетичного задумом автора в реалістічній манері: «Над путем біліла его хатинка, мов йшла кудись Із села и Зупини спочіті» . Тут же - внутрішня мова як репліка - гіркі Андрієві думки «Від тобі й хазяйські сини, хлібороби ... Своя земля просити рук, а ВІН знявся та й ... А що ж робитиму один Із іншим на своїй латочці?»; іронічне - «хазяйські сини»; «Земля просити рук» - персоніфікована метафора розмовності планом.
Если спочатку автор переходити від псіхологізованіх пейзажних фрагментів до Стислого Опису руху заробітчан и думок Андрія, то в последнего розділі Першої Частини картини природи, інтер єра, відтворення гнітючого настрою людей, руху заробітчан становляит Майстерня сполучені Частини єдиного художнього образу.Наче жива істота, «Холодні осінні тумани клубочать угорі и спускають на землю« мокрі коси »своєрідне порівняння з побутової сфери. А в серце Андрія та Маланки, як Сонячно Надворі, плінуть нудьга, безнадія и сум: «Пливе у сірі безвісті нудьга, пливе безнадія, и вірша хліпає сум. Плачуть голі дерева, плачуть солом яні стріхі, вмівається сльозами убога земля и НЕ знає, коли осміхнеться. Сірі Дні зміняють темнії ночі. Де небо? Де сонце? Міріаді дрібніх крапель, мов умерлі надії, что зняла занадто високо, спадають Додолу и пливуть, змішані з землею, Брудно потоками. Нема простору, нема розваги. Чорні думи, горе серця, крутяться тут, над головою, висять хмарами, Котя туманом, и чуєш коло себе тихе ридання, немов над померла ...
Накреслюючі Першу сюжетну схему, письменник галі не Зазначає ніякіх характеристичностью особливая портрета чі поведінкі героїв. Альо чімдалі ВІН поступово знаходится влучні деталі для індівідуалізації персонажів. Письменник віробляє вариант характеристики Маланки, про єднавші ее сухість и чорноту?? деталлю руки: «І вона совала Йому (Андрію) перед очі сухі и чорні, немов - Залізні, руки, голі до самого ліктя». З рокамі праці смороду неначе Втратили ознакой живого, пріналежності Людський організму, перетворілісь на Механізм, знаряддя роботи. Далі ця деталь проходити через увесь твір у різніх контекстна сітуаціях, погліблюючі и розшірюючі характеристику героїні.
Завдяк імпресіоністічній спостережлівості Коцюбинський чи не дерти розкрио СПРАВЖНЯ глибино СУТНІСТЬ революції як вибухо колективного позасвідомого. У повісті переконливою показано, як, згуртовуючи у колектив шалом ненавісті ї помсти, шкірних людина втрачає свою індівідуальність, перетворюється на Пасивная, безвольно частко демона-Натовп, Який керується Тільки двома інстінктамі - Руйнування и самозбереження. На другий день после погрому селяни, повернувшись до нормального стану, Самі НЕ вірять, то багато смороду скоїлі.
<...
