edia.org/wiki/%D0%A5%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%A5%D1%91%D1%85>, Йоганнес Баадер <http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%98%D0%BE%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B5%D1%81_%D0%91%D0%B0%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D1%80&action=edit&redlink=1>. Вся група відстоювала радикально ліві погляди, виступала лютим супротивником буржуазної республіки Еберта <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%B1%D0%B5%D1%80%D1%82,_%D0%A4%D1%80%D0%B8%D0%B4%D1%80%D0%B8%D1%85> і Шейдермана <http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%A8%D0%B5%D0%B9%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD&action=edit&redlink=1>, проте тільки двоє: Георг Гросс і Хартфілд <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B0%D1%80%D1%82%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%B4,_%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD>- Вступили до Комуністичної партії Німеччини <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D0%BC%D1%83%D0%BD%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BF%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D1%8F_%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B8>, створену в 1918 році . Підтримуючи ідею радикальних змін в політиці, група наполягала і на радикальних змінах у мистецтві: на зміну индивидуалистическому мистецтву, замкнутому у вежі зі слонової кістки, мало прийти відкрите дійсності мистецтво, в якому художник «ліквідує в собі свої власні, самі особистісні тенденції». Все індивідуальне визнавалося хибним, наносним, пишномовності. Була артикульована необхідність відмовитися від цієї брехні на користь справжньої об'єктивності, необхідність дати голос самої реальності, і для цього якнайкраще підходила колажна техніка. В результаті застосування її до фотографії, визнаній дададістамі за її достовірність і неупередженість «виправданою подібною формою передачі інформації», народжується фотомонтаж - Мистецтво, в якому фотографічний матеріал переживає метаморфозу, що показує, як в процесі руйнування дійсність чудесним чином відроджується в новому продукті. Фотомонтаж також вважається формою передачі інформації, але більш складною і змістовної, так як на відміну від фотографії, що представляє собою один кадр, колаж може вмістити безліч кадрів, що не розгорнутих у часі, як у кіно, а опространствленним. Будучи здатним впливати моментально і прямо, не вимагаючи «вчувствования», цей метод, як пише Рауль Хаусман, «володів пропагандистської силою, експлуатувати яку у їхніх сучасників не вистачало сміливості».
Колаж в Ганновері і Кельні. Третя інтенція - наділення колажу властивостями поетичного твору - реалізується в Кельнськіх творах Макса Ернста , а також у мерц-картинах Курта Швиттерса <http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%83%D1%80%D1%82_%D0%A8%D0%B2%D0%B8%D1%82%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81>, який працював у Ганновері . Хоча стиль цих художників несхожий, їх ріднить те, що обидва розуміють колаж як явище, близьке поезії. Так, Курт Швіттерс писав: «У поезії слово протиставляється слова, тут же [в мерц-колажі а...
