широкої сучасну панораму ладових засобів.
Ми виявили різні типи ладових звукорядів - пентатонику, Хроматіка, симетричні лади. Освоєння мелодійної і гармонійної систем цих звукорядов в музиці XIX-XX століть привело до відкриття модальної техніки - нових прийомів організації музичної тканини.
Ми розглянули різні форми прояву тотожності і відмінності в ладогармонічної організації музичного твору, вказали на їх різноманітні переплетення. Багатство і складність проявів принципів тотожності і відмінності в ладогармонічної організації, багатоплановість форм, за якими проводиться порівняння звукових елементів - досить яскраве свідчення високого ступеня конструктивно-логічної організації музичної тканини. Наведені аналізи з переконливістю показують ладообразующую функцію тотожності і відмінності. Через співвідношення тотожності і відмінності встановлюється, насамперед, така найважливіша естетична характеристика музичного твору, як міра його єдності і різноманітності. Причому ладові тотожність і відмінність визначають не тільки структурні, але і динамічні, колористичні аспекти в діалектичному взаємопроникненні єдності і різноманітності музичної тканини. Через специфічні форми тотожності і відмінності здійснюється побудова музичної форми, забезпечується логічність і природність музичного процесу, збуджується і підтримується інтерес до нього з боку слухача. Прояв принципів тотожності і відмінності забезпечує ладогармоніческого розвиток, формує «ладовую драматургію» твору. Нарешті, тотожність і відмінність ладогармоніческого елементів є істотним чинником побудови музичного цілого.
Аналіз прикладів з фортепіанного циклу «Мікрокосмос» Б. Бартока показав як спорідненість вживаються ним прийомів з принципами побудови народно-пісенних мелодій, так і своєрідність, відносну складність його ладів-мелодійної техніки. На основі аналізу можна зробити висновок, що основа Бартовский диатоники є класична мажоро-мінорна система, ускладнена розширена і видозмінена під впливом структурних властивостей народних ладів. При цьому слід зазначити, що в результаті модальних змішень виникає нові форми семіступенних ладів, наприклад, міксодіатоніка - поєднання ознак декількох натуральних ладів, утворення нових стабільних звукорядов.
Структурний ускладнення ладів, бачимо у Бартока, так само як і у Прокоф'єва, Шостаковича та інших сучасних композиторів, відображає на поверхні більш глибокі, внутрішні процеси: змінилося звичне і характерне для XIX століття співвідношення між пануючої тональної і підпорядкованої модальної системами. Конструктивною основою модальної системи в діатоніці Бартока став квартовий лад, розгорнутий композитором до дванадцяти ланок.
У Бартовский діатоніці ми знаходимо подібне трактування кварто-квінти кола як прояви «модального» і «тонального» принципів ладо- і формоутворення. З взаємодії тонального і модального принципів з'являються змішані ладові структури. До них і ставляться бартоковскіе лади - лидо-міксолійдійскій і дорійський з підвищеною IV щаблем, мажоро-мінорний лидо-міксолідійський. Об'єднання «модального» секстквартсекстаккорда з «тональним» тризвуком і утворює повну (двенадцатітоновую) диатоническую систему диатоники Бартока.
Творчість Бели Бартока, в силу його різнобічності, зазначено великою гнучкістю і рухливістю окремих елементів у системі виразних засобів. Одне з цих коштів, як нам видається, дуже суттєве для розуміння бартоковской музики, а саме різноманіття притаманних їй ладових зв'язків, було розглянуто в даній роботі.
Список літератури
1.Алексеев, Б., Мясоєдов А. Елементарна теорія музики.- М., 1986.
.Барток Б. Про значення народної музики//Радянська музика. 1965. № 2.
.Барток. Б. Про вплив селянської музики на музику нашого часу//Бела Барток. СБ стАтей. М .: Музика, 1977. - С. 245-249.
.Вянцкус, А. Ладові формації. Поліладовістю і політонального//Проблеми музичної науки. Вип. 2. - М .: 1 973.
.Вахромеев, В. А. Елементарна теорія музики.- М., 1961.
.Дьячкова Л. Гармонія в музиці ХХ століття.- М., 1994..
.Коптев, С. Про явища поліладовістю, політонікальності і політональності в народній творчості//Проблеми лада.- М .: тисячу дев'ятсот сімдесят два.
.Красінская Л., Уткін В. Елементарна теорія музики.- М., 1983.
.Народное музична творчість. Под ред. Пашиній О. СПб, +2005.
.Нестьев І. Бела Барток. Життя і творчість.- М., 1969.
.Паісов, Ю. політонального у творчості радянських і зарубіжних композиторів ХХ століття.- М .: 1977 - с.26-27.
.Середа, В.П. Логіка класичної тональної системи.- М .: Видавничий дім «Класика-XXI», 2011 - 196 с.
.Сігітов, С. Ладова система Бели Бартока пізнього періоду творчості//Проблеми лада.- М .: Музика, 1972. - С. 252 - 287. ...
