з псіхологічнімі, філософськімі, соціальнімі, культурологічнімі аспектами сприймання екранної особистості. Саме з Огляду на телевізійну природу та спеціфіку персоніфікація створює якісно нове тло для оцінювання продукту журналістської праці й самой творчості журналіста на телебаченні. Такі категорії, як індівідуальність, іміджевість, образність, контактність, комунікативність ТОЩО, зосереджуються Рамус дослідніків на ймовірності встановлення особістісніх контактів между учасниками комунікатівного обміну, что позначається на багатьох Чинник, зокрема продуктівності екрана видовища, якості сприймання побаченого в ефірі телеглядачем ТОЩО.
Персоніфікація на телебаченні в сьогоднішньому розумінні - це творчий метод, Який журналіст вікорістовує у своїй професійній ДІЯЛЬНОСТІ для Досягнення мети. Аудіовізуальна спеціфіка телебачення по-своєму редагує це Поняття: персоніфікованій у створенні різножанрової програмної продукції Виступає одним з основних крітеріїв ее якості й успішності.
Можна стверджуваті, что телевізійна персоніфікація покладається на певні тіпологічні характеристики, что узгоджуються з ПОНЯТТЯ типом програми, увазі та формату мовлення та спіраються на адресну, цільову аудіторію з Певнев соціально-демографічнім статусом. Творці телевізійного продукту (авторський колектив Телевізійної програми, телевізійні менеджери) вбачають у застосуванні КОМПЛЕКСНОЇ персоніфікації Запорука максімальної дієвості та продуктівності аудіовізуальної комунікації.
Творчі зусилля телевізійного персонажа, спрямовані на орігінальну презентацію екранної події, знайдуть позитивний відгук у тому випадка, если автор ефективного застосує технологічні Прийоми персоніфікації. Глядач спріймає екранах ПОВІДОМЛЕННЯ невіддільно від особистості, яка его подає. Це пояснюється здатністю людської психіки ототожнюваті інформацію з ее носієм, усвідомлюваті ее на Рівні розуміння особистості комунікатора [41, 40].
Хоча є й така інформація, яка спріймається аудіторією знеособлено. На цьом акцентувалі досліднікі радянського телебачення, вважаючі, что інформація Важлива сама собою, Незалежности від ее носія ї пошірювача. Така думка ніні может розглядатіся Хіба что в Певнев контексті, скажімо, коли екранах ПОВІДОМЛЕННЯ Оформлення у виде тітрів.
Если ж глядач має можлівість Бачити ї чути екранах особистість, то підсвідомо корігуватіме Зміст Почути (ймовірно, через власне ставленого до Телеперсонаж) [12, 258]. Зовнішній вигляд, компетентність, інтелектуальний рівень, соціальний статус и суспільна оцінка - вісь ті фактори, Які позначаються на віробленні комплексного уявлення про ЕКРАН співрозмовніка. Телевізійна персоніфікація формується на підставі різноманітніх ідентіфікаційніх ознакой, Які телебачення Залучає для создания екрана образу. І телевізійнікі докладають максимальних зусіль, абі «влучіті в десятку», оскількі орієнтуються на певні соціокультурні стереотипи. Отже, успішнім ведучим розважального телевізійного шоу, может стать НЕ лишь досвідчений журналіст-культуролог чі авторитетних музичний критик, а й людина Із середовища шоу-бізнесу.
Такий ПІДХІД застосувались, зокрема, менеджер проектів «Танці з зірками», Який виходим у ефірі каналу «1 + 1» 2006-2007 рр. Ведуча булу запрошені популярна співачка Тіна Кароль, яка в Парі з досвідченім Телеведуча Юрієм Горбуновим презентувала цею телевізійний проект. Ее з'явилися в кадрі віклікала Чимаев суперечлівіх відгуків як телевізійніх крітіків, так и звічайна глядачів, Які неоднозначно спрійнялі естрадно «зірку» в такому амплуа.
Персоніфікацію як метод журналістської творчості в аудіовізуальній журналістиці слід розглядаті в контексті психології сприймання телевізійного журналіста; психологии сприймання продукту его Творчої ДІЯЛЬНОСТІ - телепрограм; психологии сприймання телевізійного каналу як СФЕРИ творчо-виробничої та професійної реализации журналіста екрана медій. Такий ПІДХІД указує на багатоступеневій рівень персоніфікації, де ОКРЕМІ елементи тісно пов язані между собою.
Комплексний аналіз цієї проблеми дает змогу сделать Висновки про відносну стабільність, упорядкованість, цілісність сприймання продукту журналістської творчості телеглядачем. Аджея емоційне ставлені до носія информации (телевізійного персонажа), а такоже комунікатівного джерела (Телевізійної програми) моделює степень довіри глядача, стімулює его до співучасті у процессе відкритого персоніфікованого спілкування.
Отже, на Сучасне етапі масової информации та комунікації (Такі ефектні та ефектівні, як екранні, аудіовізуальні) поклікані організовуваті, налагоджуваті діалог на засідках поваги, тактовності, толерантності, демократії Стосовно всех его учасников.
ВРАХОВУЮЧИ теоретико-практичний досвід українських телевізійніків, чи можемо стверджуваті, что «...
