и нанесенні на стіни печер розписів із зображеннями тварин, іноді робилися попередні начерки на гальках, кам'яних плитах. У стародавньому Єгипті так само можна побачити твори, що відносяться до мистецтва малюнка (ескізи скульптур, навчальні штудії, начерки до розписів). В античний час малюнок являв собою підготовчі роботи та ілюстрації в рукописних книгах. І лише в епоху Відродження малюнок виділився в самостійний вид мистецтва. Самостійний станковий малюнок досяг сили і висоти у творчості Мантеньи.
Особливо яскраво графіка як самостійний вид мистецтва розкривається у творчості майстрів Високого Відродження (італійського - Леонардо да Вінчі, Мікеланджело, північного - Альбрехт Дюрер). У Китаї гравюра відома з VI-VII століття. Франція в XVI-XVII ст. прославляється олівцевим малюнком. Особливу популярність мав портрет, художники зображували в олівці знатних людей. І на рубежі XIX-XX ст., Відбулася зміна художніх систем, графіка остаточно склалася як вид мистецтва.
Важливими особливостями графіки є її актуальність, тиражування та послідовне розкриття задумів у ряді зображень. Ці якості були широко використані в агітаційній, сатиричної і політичний графіку, бурхливий розвиток якої падає на роки крупних історичних подій (особливо в XX ст. - Революції, громадянська війна, Друга світова війна). У XX ст. графіка розвивається як демократичне мистецтво великого соціального значення, звернення до масового глядача.
Техніки малюнка:
. Перо - інструмент для малювання рідким барвником (туш, бістр, сепія, чорнило). Здавна використовувалися пташине пір'я (гусячі, лебедині, павині, воронячі, вальдшнепа, бекаса та ін.), Що дозволяли м'яко міняти товщину лінії, варіювати методи штрихування. В давнину і на середньовічному Сході застосовували очеретяне перо (калам), що дає гнучку, пластичну лінію, енергійний штрих. З XIX ст. поширені металеві пір'я, що дають тонку, рівну лінію. Малюнок пера (часто в поєднанні з розмиванням або подцветкой) відрізняється особливою безпосередністю, імпульсивністю.
. Вугілля - матеріал для малювання, різного розміру, що має форму паличок, які обпікаються з дерев різних порід. Прути різних порід дерев зв'язуються в пучки, щільно закриваються в глиняних горщиках, потім поміщаються в піч, де їх залишають на ніч до повного обвуглювання (придбання дуже чорного тону).
. Сангина - матеріал для малювання, виготовлений переважно у вигляді паличок з каоліну і оксидів заліза. Колірна гамма сангіни коливається від коричневого до близького до червоного. З її допомогою добре передаються тони оголеного людського тіла, тому виконані сангиной портрети виглядають дуже природно. Під час роботи сангину можна змочувати і тим самим урізноманітнити товщину і щільність штриха. Сангину можна розтирати ваткою по паперу для отримання більш тонких і прозорих шарів. Сангина хороша при техніці «гризайль» (виконання роботи в різних відтінках одного кольору). Техніка малюнка з натури за допомогою сангіни відома починаючи з епохи Відродження (Леонардо да Вінчі, Рафаель). У цей час в Європі вживалася натуральна сангіна мінерального походження («червона крейда»). Сучасна сангіна - штучна.
На межі графіки та живопису знаходяться техніки пастелі, гуаші та акварелі.
. Пастель - група художніх матеріалів, застосовуваних у графіці і живописі (згідно сучасної музейної класифікації, робота пастеллю на папері відноситься до графіку). Найчастіше випускається у вигляді крейди або олівців без оправи, що мають форму круглих брусків або брусків з квадратним перетином. Пастель буває трьох типів - «суха», масляна і воскова. Масляна пастель виробляється з пігменту з лляною олією шляхом пресування. Аналогічно проводиться «суха» пастель, за тим винятком, що не використовується масло. Основу замісу воскової пастелі складають віск вищої якості і пігменти. Масляна пастель вважається матеріалом навчальним, в той час як її сухою аналог використовується як у навчальних цілях, так і в чисто художніх. У техніці «сухий» пастелі широко використовується прийом «розтушовування», що надає ефект м'яких переходів і ніжності кольору.
. Акварель - мальовнича техніка, що використовує спеціальні акварельні фарби, при розчиненні у воді утворюють прозору суспензію тонкого пігменту, і дозволяє за рахунок цього створювати ефект легкості, легкості і тонких колірних переходів. Акварель поєднує особливості живопису (багатство тону, побудова форми і простору кольором) і графіки (активна роль паперу в побудові зображення, відсутність специфічної рельєфності мазка, характерної для живописної поверхні).
6.Гуашь - вид клейових водорозчинних фарб, більш щільний і матовий, ніж акварель lt; # justify gt; .5 Об'єкт і обгрунтування вибору
Вибір теми декоративного живопису...
