скуча перша частина сонати. Ми бачимо тут прямий вплив неодноразово послухати другу сонати, з її блискучою світськими першої та фінальної частинами .. Друга частина, саме та, яку використовує Купрін, - шедевр раннього Бетховена. Головна тема, передана в мірних, стриманих, але невблаганних, невідступних, як, доля, скорботних акордах, є стрижнем всієї частини, навколо якої обвивається звучна, насичена теплотою і стриманою трагедією співуча мелодія, що асоціюється то з ласкавою мовою, то з трагічним монологом.
Кохання у Гранатовий браслеті не просто сильна, а рушій життя і прогресу, незважаючи на трагічну розв'язку розповіді. Ця любов підносить людину, піднімає його треба всім суєтним, дріб'язковим, своєкорисливим. Досить порівняти тон недалекого, самовпевненого, напівписьменного дрібного чиновника, виливає в вульгарних посланнях свої почуття красивою світської жінці, і останнє, повне благородної недомовленості, скорботної стриманості лист Желткова до княгині Вірі, лейтмотивом якого і стає бетховенських Largo Appassionato. Прощаючись з нею перед смертю, він боїться її налякати своїм вчинком, всіляко пом'якшуючи удар. Ось у чому справжня сила любові, ось де вона сильніша смерті. Не в інтенсивності, здатності до сильного відчуття (забувши або подолавши всі умовності), а в спрямованості (безкорисливість: не на себе, а на кохану людину), тобто, знову-таки, в етичній проблемі, способі ставлення людини до себе і світу.
На відміну від ранніх оповідань, в Гранатовий браслеті ми вперше стикаємося з перехідною тональністю - напруженості . Але в кінці розповіді бачиться якась тенденція мажорній емоційної тональності, оскільки смерть Желткова принесла легкий смуток, але не вона не скасовує стану великої любові в оповіданні. Таким чином, в пізніх творах спостерігається тенденція до складних емоційним характеристикам, різких перепадів настроїв, зміні тональностей.
Висновок по другому розділі: У більшості оповідань Купріна категорія емоційної тональності виражена лексичними засобами. У ранніх оповіданнях відзначається мінорна або мажорна тональність. Пізніші розповіді складніше за висловом тональності, не такі однозначні по емоційним характеристикам. Прикладом тому служить характеристика розповіді Гранатовий браслет .
Висновок
Проблема вираження емоцій в тексті досліджується різними дисциплінами: психологією, стилістикою, літературознавством, лінгвістикою. У даній роботі емоційна тональність тексту постає в якості предмета лінгвістичного дослідження на матеріалі оповідань А.И.Куприна.
У роботі узагальнюються всі основні засоби вираження емоційної тональності тексту. Були виділені три види тональності з погляду мовного впливу: мінорна, мажорна і нейтральна.
Проаналізувавши розповіді А.И.Куприна Останній дебют raquo ;, Місячної вночі raquo ;, Страшна хвилина raquo ;, Кущ бузку raquo ;, Гранатовий браслет ми прийшли до наступних висновків. У ранніх оповіданнях найчастіше зустрічаються два види тональностей - мажорна і мінорна. Також слід зазначити різке протиставлення світлого і темного в цих оповіданнях. На відміну від ранніх оповідань, в Гранатовий браслеті ми вперше стикаємося з перехідною тональністю - напруженості. Таким чином, в пізніх творах спостерігається тенденція до складних емоційним характеристикам, різких перепадів настроїв, зміні тональностей. Слід зазначити, що у всіх перерахованих вище оповіданнях категорія емоційної тональності вирішується на лексичному рівні мовному.
Своєрідність текстів Купріна в досліджуваному аспекті проявляється у використанні ним великої кількості емоційної лексики. Результати проведеного аналізу свідчать про те, що до дослідження категорії емоційної тональності, засобів її вираження в художніх текстах слід підходити диференційовано: подати опис, засноване на загальних функціональних характеристиках засобів категорії тональності і з урахуванням цих функцій виявити специфіку вибору автора певних мовних засобів.
Список літератури
1. Апресян, Ю. Д. Інтегральне опис мови і системна лексикографія/Ю. Д. Апресян//Избр. труди. Том 1. - М .: Школа Мови російської культури raquo ;, 1995. - С.767
. Баранов, А.Г. Функціонально-прагматична концепція тексту/А.Г.Баранов//Ростов н/Д.- 1993 - С.156
3. Берков, П.Н. Купрін Олександр Іванович: критико-біографічний нарис/П.М. Берков//М. - Л.: Акад. Наук СРСР, 1956. - С.194
4. Виноградов, В.В. Про категорії модальності та модальних словах у російській мові/В.В. Виноградов//Праці Ін-ту рус. яз .: АН СРСР. Т. 2. - М. - 1950. - С. 502
. Горшкова, М.Л. До визначення понятт...
