ворів, в тих умовах, в яких ці персонажі діяли. Типізація ж у критичних реалістів представляє більше високий ступінь цього принципу художнього пізнання і відображення дійсності, ніж у їх попередників. Вона виражається в поєднанні і органічного взаємозв'язку типових характерів і типових обставин. У багатющому арсеналі засобів реалістичної типізації аж ніяк не останнє місце займає психологізм, тобто розкриття складного духовного світу - світу думок і почуттів персонажа. Але духовний світ героїв критичних реалістів соціально детермінований. Такий принцип побудови характерів і визначив більш глибоку ступінь історизму у критичних реалістів в порівнянні з романтиками. Однак характери у критичних реалістів найменше скидалися на соціологічні схеми. Не стільки зовнішня деталь в описі персонажа - портрет, костюм, скільки його психологічний вигляд (тут неперевершеним майстром був Стендаль) відтворює образ глибоко індивідуалізований. Саме так будував Бальзак своє вчення про художньої типізації, стверджуючи, що поряд з основними рисами, властивими багатьом людям, які представляють той або інший клас, ту чи іншу соціальний прошарок, художник втілює неповторні індивідуальні риси окремої конкретної особистості як у його зовнішньому вигляді, в индивидуализированном мовному портреті, особливості одягу, ходи, в манерах, жестах, так і в образі внутрішньому, духовному. Реалісти XIX в. при створенні художніх образів показували героя у розвитку, зображували еволюцію характеру, яка визначалася складною взаємодією особистості і суспільства. Цим вони різко відрізнялися від просвітителів і романтиків. Мабуть, першим і вельми яскравим прикладом тому був роман Стендаля В«Червоне і чорнеВ», де глибока динаміка характеру Жюльєна Сореля - головного героя цього твору - розкривається по етапам його біографії. Мистецтво критичного реалізму ставило своїм завданням об'єктивне художнє відтворення дійсності. Письменник-реаліст засновував свої художні відкриття на глибокому науковому вивченні фактів і явищ життя. Тому твори критичних реалістів є найбагатшим джерелом відомостей про описуваної ними епосі. Наприклад, роман Стендаля В«Люсьен Левен В»дає уявлення про суспільне укладі перших років Липневої монархії у Франції багато в чому більш точне і яскраве, ніж спеціальні наукові роботи про цьому періоді. Ця сторона критичного реалізму відзначалася й основоположниками марксизму. Для Енгельса В«Людська комедіяВ» Бальзака мало значення не тільки як високохудожній твір, в не меншій мірі він цінував її як величезна праця пізнавального характеру. Про те ж пізнавальному значенні літератури критичного реалізму говорить і Маркс у своїй характеристиці англійського реалістичного роману XIX ст.
Глава 3. Естетичні витоки критичного реалізму
Кожне літературний напрям і творчий метод викликаються до життя передумовами не тільки соціально-політичними при всім їх важливому значенні, а й естетичними. Вони складаються як в окремих явищах літератури минулого, так і в цілих літературних напрямках. У сутності, у всьому світовому літературному процесі досить чітко і послідовно простежується процес поступального розвитку і становлення реалізму. У цьому процесі особливе місце належить титанів Відродження Рабле, Сервантесу, Шекспіру і ін Їх досвід, безсумнівно, позначився у творчості кожного скільки-небудь значного художника-реаліста незалежно від того, звертався Чи він безпосередньо до цього досвіду чи ні. До письменників критичного реалізму досвід художників Відродження прийшов почасти й через трактування його романтиками, серед яких німецькі, особливо ранні, були активними адептами і пропагандистами епохи Відродження. Не менш істотним компонентом естетичних витоків критичного реалізму була реалістична література епохи Просвітництва, зокрема, тут особливо слід підкреслити значення англійської роману XVIII в. Критичні реалісти сприйняли антифеодальну, а ширше - соціально-критичну тенденцію просвітницького реалізму, його тонке психологічне майстерність (Лоренс Стерн). Від просвітителів критичні реалісти сприйняли віру в пізнавальну силу людського розуму. З реалістами Просвітництва критичних реалістів зближує твердження виховної, цивільної місії мистецтва. Для Діккенса, наприклад, було характерно явне перебільшення цієї ролі художньої творчості, силами якого (і тільки ними) він вважав можливим викорінити соціальне зло. Це переконання і привело його під кінець творчого шляху до тяжких розчарувань. Аж ніяк не заперечуючи цієї місії мистецтва, французькі критичні реалісти відводили їй значно більш реальну і важливу роль. Як і у просвітницьких реалістів, типологічним художнім принципом у критичних реалістів стало зображення дійсності у формах самої дійсності. Органічне вплив художньо-естетичного досвіду просвітителів на подальші долі реалістичної літератури дуже наочно простежується в зв'язку з романами Гете про Вільгельма Мейстере (В«Роки навчання Вільгельма МейстераВ» і В«Роки мандрівок Вільгельма МейстераВ...
