остіВ». [86] У трактуванні особи імператриці живописець використовував іконографічний тип Ротарі. p> Свого роду В«спискомВ» [87] з коронаційного портрета Торелли є портрет Катерини II російського художника А. П. Антропова. Але так само як і при написанні парного портрети великого князя Петра Федоровича та Великої княгині Катерини Олексіївни з оригіналу Гроота, художник залишається вірний собі в колористическом вирішенні портретів. Замість світлих, розмитих тонів, фон вищеназваного портрета виконаний насиченими різних відтінків коричневими фарбами. p> У початку 1760-х років коронаційний портрет Катерини II (ГРМ, 1762 р) пише російський живописець Иван Петрович Аргунов. Це був кріпак графа Шереметьєва, який навчався у Г.-Х Гроота. У середині п'ятдесятих років XVIII століття він залишив майстерню Гроота - він вже славнозвісний майстер і у нього є своя майстерня і учні. p> На портреті Аргунова імператриця зображена в малій імператорській короні, з орденом св. Андрія Первозванного, з державою і скіпетром. В якості зразка для зображення особи був обраний портрет П. Ротарі.
Аргунов писав цей портрет В«напам'ятьВ» [88], лише бачачи імператрицю при її виходах. Після того як портрет був представлений Катерині, вона схвалила його ідею, але зауважила, що для ще більшої схожості, готова позувати художнику. Таким чином, Аргунов мав можливість В«поправитиВ» [89] портрет з натури. p> Особливий акцент художник зробив на ефектно розвиваються драпіруваннях, де особливо виділяються хвилі імператорської мантії. p> У відміну від своєрідного, індивідуального зображення імператриці Гроот, холодної офіційності Торелли, помпезності Антропова, Катерина Аргунова - молода, добродушно усміхнена жінка, з В«типово круглим російським обличчям В»[90]. І це недивно, після того, як імператриця дозволила кріпакові рабу писати її з натури, для художника вона дійсно була матінкою-царицею - простий, доброю і доступною. Теплотою віє і від колірного рішення портрета. Він виконаний в коричнево-золотисто-жовтих, розмитих, спокійних тонах. Хоча за всіма зовнішніми ознаками це парадний портрет, він не позбавлений відтінку який - то простоти і задушевності. p> Зовсім по - іншому образ імператриці представлений на парадному портреті Катерини II (ГЕ), виконаним австрійським живописцем І. - Б. Лампі Старшим. Він придворний живописець імператриці, його замовники - представники старих російських прізвищ та новоявлені, обласкані милістю Катерини, царедворці. p> На цьому портреті, на темно - коричневому тлі, імператриця стоїть біля столика, покритого червоно-коричневою скатертиною, на якому зображена ваза з квітами. p> Катерина одягнена в сріблясті одягу, на її плечі накинута золотава мантія. Ліва рука її підтримує край плаття, кисть правої руки, у якій вона тримає скіпетр, лежить на ошатній подушці, покладеної на столик. Ставна постава жінки, її суворий прямий погляд робить образ величним, проте в портреті відчувається деяка втома царственої персони. p> Парадний портрет не припускав В«виявлення справжніх думок і почуттів образуВ» [91], і, тим не менш, розглядаючи цей твір, доречно звернутися до історичним подіям цього періоду. Під час створення даного портрета в Польщі спалахнуло повстання під проводом Т. Костюшка. В результаті цього конфлікту був розгромлений гарнізон під проводом барона О.А. Ігельстрома, згодом російські війська під командуванням А.В. Суворова взяли Варшаву, і повстання було придушене.
Польське обурення глибоко хвилювало Катерину, і Лампі, проникливий портретист, запам'ятав сліди переживань на обличчі своєї моделі. За свідченням сучасників Катерини, імператриця знайшла, що на цьому портреті Лампі зобразив її занадто серйозною. Реакція імператриці на польські події виражена і в окремих атрибутах портрета. Так, дві стрічки орденів св. Андрія і св. Георгія накладені одна на іншу так, що блакитна стрічка св. Андрія Первозванного як би знаходиться в траурній окантовці чорних смуг стрічки Георгія Побідоносця. На рельєфі постаменту колони представлена ​​що сидить фігура, яка в руці тримає згаслий факел; годинник, прикрашений фігуркою амура, схилив голову, ваза з поникаючими квітами, деякі з них зображені з переламаними стеблами. Всі ці атрибути вказують на В«ідею жалоби, викликаного польськими подіями В»[92]
На парадних портретах було прийнято зображати царюючих осіб з усіма атрибутами імператорської влади, але на даному портреті Катерина представлена ​​без традиційної держави, а корону замінює вінець у вигляді маленького хреста.
Серед імператорських зображень є і профільні варіанти портрета. Назвемо роботи російського живописця Федора Рокотова і данця Вігіліуса Еріксена.
У профільних зображеннях Катерини II В«Незмінно відчувається відгомін культури античних камейВ» [93] p> Еріксен - Придворний живописець Катерини II. Вона стверджувала, що В«за її повелінням Еріксеном було написано близько тридцяти її портретів в самих різних костюмах, позах, мальов...
