фарбами окремі деталі портретованого особи. p> Саме ця живописна манера художника простежується на портреті великої княгині Катерини Олексіївни (ГРМ ) Приписуємо кисті цього майстра. p> На портреті Катерина представлена ​​з орденом Св. Катерини Великого хреста, в напудреній перуці, в блідо блакитному платті, прикрашеному мереживами при лінії глибокого вирізу. Таким же елегантним мереживним комірцем прикрашена шия великої княгині. З прикрас - тільки великі сережки і червоний бант, такі ж, як на портретах Г.-Х Гроота. Повне, овальне обличчя, яскравий здоровий рум'янець на щоках, трохи лукавий погляд, прямо спрямований на глядача, зворушені ледь помітною посмішкою губи, трохи відкривають її справжній характер - виверткий розум, владність натури, здатність залучати людей. p> Загальний фон портрета виконаний у коричневих, розмитих тонах. Гостроту колористичної гами надає темна хутряна накидка, накинута на плечі великої княгині, виконана темним, насиченим кольором. p> Розглянутий портрет виключений з числа робіт П. Ротарі на підставі стилістичного і технологічного досліджень. Технологічне дослідження, проведене в ГРМ в 1979 г, виявило, що стрічка і зірка на портреті переписані. На первинному варіанті Катерина була зображена з блакитною Андріївською стрічкою. p> Цікавий той факт, що аналогічний за іконографії портрет великої княгині Катерини Олексіївни кисті П. Ротарі з блакитною Андріївською стрічкою мається на ГТГ. Відомо, що спочатку художник зобразив свою модель з Катерининської стрічкою. І лише згодом, через деякий час після палацового перевороту, поверх червоної стрічки була написана блакитна, причому намальовано досить грубо і поспішно: початковий мальовничий варіант чітко проступає під шаром пізніших змін. Так орденська стрічка стала виразною і мовець деталлю історичної картини. p> Ймовірно, що портрет Катерини Олексіївни був написаний невідомим художником з оригіналу роботи Ротарі, що знаходиться в ГТГ. На жаль авторство даного портретного варіанту не встановлено. В
Іконографія парадного портрета Катерини II
У другій половині XVIII століття пануючому стилем в російській мистецтві стає класицизм, який проголосив зразком для наслідування античне мистецтво. В«Основним гаслом класицизму було множити героїчний вогонь і любов до батьківщини у глядача, виховуючи і просвіщаючи його на загальноприйнятих прикладах з далекого або не настільки далекого минулого В»[82]. У творах цього художнього напряму герою притаманні кращі з людських властивостей, він також шляхетний, ідеальний, він теж свого роду - еталон чесноти. Ці тенденції найбільш яскраво виражалися, перш за все, в історичній живопису.
У портретної ж живопису В«необхідно було вирішити важливу для класицизму проблему відбору в натурі саме тих якостей, які сприяли створенню довершеного образу В»[83]. І тому самим класичним виявляється портрет, тісним чином пов'язаний з історичною живописом. Найбільш В«історізірованним варіантомВ» [84], перш за все, був парадний імператорський портрет, який запам'ятовував на століття найважливіші в той момент державні ідеї. У цьому аспекті особливе положення займав коронаційний портрет, що передбачає зображення правителя з усіма атрибутами влади, який стверджує непорушність самої процедури коронування, і наступності самодержавної влади.
Саме тому портрети російських імператриць XVIII століття Анни Іоанівни (Каравак, ГТГ, 1730), Єлизавети Петрівни (Каравак ГРМ, 1750) і самої Катерини II (Стефано Тореллі, ГРМ, між 1763 і 1766), зображених різними художниками, написані в одному каноні. p> Всі царюючі монархині зображені в зростання, у великих імператорських коронах, з необхідними царськими регаліями на тлі розкішних драпіровок. Перераховані вище художники були майстрами стилю рококо, що яскраво проявляється в деякій театральності поз, в ретельному зображенні деталей одягу. p> Стефано Торелли, за словами його сучасника Якоба Штеліна, В«написав чудово красиво її імператорська величність в зростання В». [85] Катерина зображена у великій імператорській короні, і в золотій мантії, в біло - блакитному, атласній сукні, розшитим золотими зображеннями російського герба, з орденом св. Андрія Первозванного, з державою і скіпетром. p> Поруч з нею на подушці зображені три царські корони Російської імперії часу початку правління Катерини II, які відповідають її титулу - Казанська, Астраханська і Сибірська. p> Дивно поєднання кольорової гами на цьому портреті. Світлі, холодні, сіро - блакитні тону, трохи скрашенная теплими, золотистими, якими виконані мантія, шиття сукні Катерини та окремі елементи інтер'єру, поєднуються з яскраво - червоним кольором портьєр. Це надає портрету урочистість. Образ Катерини на цьому портреті - застиглий, позбавлений динамічності, обличчя її серйозно, строго і блідо, губи щільно стиснуті в тонку лінію, і лише тільки слабкий рум'янець на щоках надає неземного досконалості царственої персони В«Докази зорової достовірн...
