атичний звукоряд верхнього голосу виростає з злиття двох диатонических пентахорд від F - фригійського і лидийского. Барток визначив цей вид як "діатоніку, стиснуту в хроматики". Ось що говорить композитор у своїх лекціях про природу виникає у нього хроматики: "Подібно до того, як два типи мінорній гами можуть бути використані одночасно, одночасно можуть бути використані і два різних лада ... У наступному прикладі [Прим. - Барток має на увазі п'єсу "флейтових награш"] в результаті накладення лидийского і фригійського пентахорд із загальним тоном утворюється диатонический, наповнений бемольні і діезнимі ступенями звукоряд. Ці хроматичні ступені виконують іншу функцію в порівнянні з альтерірованних ступенями ... бемольні і діезние тони є диатонической компонентами диатонической модальної шкали, що можна побачити на прикладі № 88 "флейтових награш" з циклу "Мікрокосмос". (Схема і приклад див. Додаток № 14)
Нові структурні варіанти диатонических ладів в сучасній музиці пов'язані з їх індивідуально-стильової трактуванням, при якій зростає число "Іменних" ладів. Своєрідність останніх проявляється в додаванні специфічних високих або низьких ступенів. Так, характерною виразністю володіє лад Бартока - Натуральний мінор з високими IV і VI ступенями. Композитор використовує його в п'єсі № 113 "Болгарська ритм "з циклу" Мікрокосмос ". (Схема і приклад див. Додаток № 15)
Висновок
Лад - одне з коштів втілення художнього сенсу; різне інтонаційне будова, розрізняючи мелодійна структура можуть створити зовсім різне художнє враження. Сучасна музика має багатим арсеналом виразних засобів. Особливо багатобарвний загальна картина ладових структур, які представлені не тільки традиційними, але і новими ладовими формами. Композитори XX століття використовують величезну кількість всіляких ладових систем, різних за діапазоном, структурі, трактуванні, виразності, а також взаємопов'язаних один з одним.
П'єси і обробки народних пісень Бартока - найбільший зразок відтворення справжнього характеру фольклору при перекладі його в іншу сферу побутування. Барток прагне не "Пригладжувати" і не ускладнювати природного вигляду народної пісні, відтворити порию різкий характер звучання, фоніческого шорсткість, які притаманні народної музиці.
П'єси композитора відрізняються цікавим фактурним оформленням, винахідливістю гармонійного варіювання, і в першу чергу колоритною диатонической гармонією.
Знайдені Бартоком принципи ладоутворення заломлюють споконвічні для фольклору, що лежать в основі його звуковисотної, фактурою організації і у формі, принципи остинатного і змінності. Поєднання даних принципів у ладової організації наспівів виявляється у виявленні опор-підвалин (остинатність) і в багатозначною стійкості. Принцип функціональної відносності, властивий ладам та формами селянських пісень, був запроваджений і розвинений Бартоком в умовах професійн...
