ого способу: іонійський і еолійський, міксолідійський і фрігійський. Прикладом поєднання еолійського і дорійського ладів є п'єса № 24 з циклу "Дітям", IV зошит. (Див. Додаток № 6)
За словами Бартока, застосування диатонических ладів в сучасній музиці зробило можливим нові гармонійні комбінації. Розширюється кількість диатонических акордів у гармонізації наспівів. Використовуючи аккордіку всіх ступенів іонійського і еолійського ладів, композитор вводить тризвуку II ступеня лидийского лада; VII, рідше V і I 7 міксолідійского, II і IV ступенів дорійського ладу. Вони широко застосовуються відповідно з ладових своєрідністю наспіву, більше того спеціально привносяться композитором для підкреслення особливого діатонічного колориту гармонії. Наприклад, у п'єсі № 3 з циклу "Дітям", I зошит (див. Додаток № 7) привноситься дорійський лад, а в п'єсі № 7 з циклу "Дітям", зошит I (Див. Додаток № 8) - лідійський лад (такти 9-12). p> У ладах мажорного нахилення поширеним оборотом є II - I і варіант цього обороту I - II лідійська (див. Додаток № 9 - п'єса № 20 "П'ятнашки" з циклу "Дітям", зошит III, 1-2 такти). У міксолідійского ладу поширеним є оборот VII (7) низька - I (див. Додаток № 10 - п'єса № 14 з циклу "Дітям", зошит III, 1-2 такти і кінець). Ці обороти застосовуються в якості початкових і кадансових оборотів (що нерідко відображає мелодичні каданси наспіву).
Однойменна ладова змінність існує в гармонізації Бартока не тільки як переломлення і розвиток ладових властивостей народних мелодій. Набагато частіше її привносить сам композитор. Найбільш часто він вводить в гармонізацію мінорного наспіву варіанти тризвуки IV ступеня еолійського і дорійського ладів. Такими додаваннями яскравіше, багатшими розфарбовуються закладені в ладах народних пісень можливості, що простежується в № 7 з циклу "Дітям", зошит III. (Див. Додаток № 11)
У музиці Бартока ускладнюється система диатонических семіступенних ладів. Ускладнення відбувається на основі різного роду комбінування ладових фор м. Нові форми семіступенних ладів виникають на основі комбінування тетрахордів за принципом послідовного їх з'єднання і одночасного їх накладення. У першому випадку створюються ладові гібриди, що знаходить відображення у подвійному назві: лідійсько-міксолідійський, лідійсько-еолійський, фригийском-іонійський - найбільш стійкі різновиди. (Схема див. Додаток № 12)
Як правило, це цілком самостійні лади зі стабільним звукорядом, в якому кожна щабель представлена ​​тільки в одному варіанті.
У п'єсі Бартока № 150 "Болгарська ритм" з циклу "Мікрокосмос" лідійсько-міксолідійський лад виникає в одночасне накладення: в мелодії - давньогрецький, в акомпанементі - Лідійський. (Додаток № 13)
У п'єсі № 88 "флейтових награш" з циклу "Мікрокосмос" ускладнення звукоряду відбувається на основі накладення диатонических тетрахордів (пентахорд) із загальним основним тоном: хром...
