ита лемешем з заокругленим кінцем. Всі 5 глав собору окритія ананасної гранню Вертикальні лиштви вікон, стійки навісів ганків, галерей, покрівлі дзвіниці складальні. Вікна храму Тричастинні, з вітражами. Глуха об'ємна (накладна?) Різьба в вигляді рослинного орнаменту (завитки стебел) прикрашає фронтони вхідного притвору, північного і південного прибудов. В інтер'єрі декоративну роль відіграють поярусно орнаментальні фризи, що підкреслює основний поділ храму по висоті. За спогадами сучасника, Весь храм прикрасили дерев'яною різьбою; вікна його прикривалися візерунчастими різьбленими решітками,. Будівля була одним з перших, де було встановлено центральне опалення. Реалізація проекту собору була здійснена з високою точністю, за винятком кількох деталей. Наприклад, у проекті було закладено Лемішні покриття главок. У якості прообразу тут виступає узагальнений тип стародавньої северорусского храму. У літописах XI в. восьмеріковимі церква згадується вже як традиційна. А в XV ст давнім типом вже вважається восьмеріковимі шатрова церква з 4 прирубами. Подібний тип ганку в північноросійської архітектурі теж дуже древній відомий з XVI в. Разом з тим, в образній структурі споруди можна угледіти і звернення до Новогородської-псковському зодчеству XIV-XV ст. в характерній постановці самостійного обсягу дзвіниці. Традиційно для давньоруського храмового зодчества і виділення із загального обсягу споруди самостійних обсягів притворів, трапезної, дзвіниці, апсиди, ганків, галерей. Застосований один з методів давньоруського пропорционирования розміри плану (в поперечнику восьмерика близько 13 м (6.4 саж.)) є подальшим модулем для пропорционирования вертикальних розмірів (висота подшатрового простору близько 29 м (8.7 саж.)). Всі вертикальні і горизонтальні розміри - на співвідношенні сторони квадрата і його діагоналі (Мал. 1.). Зв'язок і усвідомлена орієнтація автора проекту на національну спадщину невіддільне від спрямованості до створення нового, сучасного. Незважаючи на явно читаються зразки, гармонійний лад і пропорції собору глибоко індивідуальні, а деталі - оригінально переосмислені. Читається цілеспрямоване формотворчество на рівні всього будинку. Обраний прийом подвоєння першооснови шатрового восьмерика, то є утрирування особливостей прототипу, комбінування з іншими зразками характернейший прийом неорусского стилю. Завдяки цьому візуально укрупнюється масштабність. Прагнення до вертикалізм виражено у всьому, включаючи деталі ( витягнуті шиї главок, досить круті покрівлі). Пирамидальность силуету, плавне полегшення мас догори, переважання великих елементів, небагатослівність декору (На відміну від фольклорної версії російського стилю другої половини XIX ст.) І в теж час декоративизм всіх частин будівлі все стає засобом створення образу міста-храму. Але многоб'емность, складність і мальовничість композицій не суперечить її величною врівноваженості. Цьому насамперед сприяє симетричність будівлі. І в результаті комп...
