о виступаючі назовні в штриховке малюнка, природно, також є основою написаної фарбами картини, хоча, може бути, профану і нелегко помітити їх тут. p align="justify"> Констатуючи ці характерні для мистецтва зображення на площині факти, ми не повинні, тим не менш, забувати, що метою нашого дослідження є таке поняття мальовничості, яке обов'язково не тільки для спеціальної області живопису, але однаково значимо і для архітектури, і для мистецтв, що наслідують природі.
. Об'єктивна мальовничість і її протилежність
Досі мальовниче було нами трактовано головним чином як справа осягнення - в тому сенсі, що воно не є властивість об'єкта і будь-який об'єкт може бути сприйнятий оком довільно то так, то сяк - то мальовничо, то нежівопісно .
Однак не можна заперечувати, що вже в самій природі ми називаємо деякі предмети і положення мальовничими. Мальовничий характер начебто пов'язаний з ними, незалежно від своєрідного сприйняття мальовничо встановленого очі. Зрозуміло, не існує ніякої мальовничості В«в собіВ», і так звана об'єктивна мальовничість теж стає мальовничій лише для сприймає суб'єкта, проте все ж мотиви, мальовничий характер яких заснований на явних фактичних відносинах, можна виділити в особливу групу. Я маю на увазі ті мотиви, де окрема форма так вплетена в загальну зв'язок цілого, що виходить враження якогось проникаючого предмет руху. Ще краще, якщо сюди приєднується дійсний рух, проте в цьому немає необхідності. Такого роду мальовниче враження може бути викликане сплутаністю форми або ж особливим підходом і своєрідним освітленням; відстала, спочиваюча тілесність пронизується чарівністю руху, розігрується не в об'єкті; тим самим одночасно як би йдеться, що ціле існує для ока тільки як В«картинаВ» і що воно ніколи, навіть в ідеальному сенсі, не може бути обмацати руками.
Ми називаємо мальовничій фігуру обірваного жебрака в потертій капелюсі і стоптаних черевиках, між тим як черевики і капелюх, тільки що вийшли з магазину, не вважаються мальовничими. Їм не вистачає багатою, переливчастої життя форми, яку можна порівняти з брижами, що з'являється на водній поверхні, коли її стосується подих вітерця. Якщо в лахмітті жебрака ви знайдете мало схожості з цією картиною, уявіть собі більш дорогі костюми, де те ж саме враження досягається пожвавленням поверхні прорізами або ж просто рухом складок. p align="justify"> Тими ж причинами обумовлена ​​мальовнича краса руїн. Заціпеніння тектонічної форми порушено, і разом з руйнуванням стін, разом з появою тріщин і дірок, навколо яких ліпляться рослини, зароджується якесь життя, трепетом і легким рухом розливається по площині. Якщо обриси стають неспокійними і геометричні лінії і пропорції зникають, то споруда може стати елементом мальовничого поряд з рухомими формами природи, деревами і пагорбами, тоді як збережені будівлі не знайдуть собі місця на таких картинах. p align="justify"> Внутрішній простір кімнати буває мальовничо не в тих випадках, коли домінує голе поєднання стін і стелі, але коли по кутах гніздиться темрява і їх заповнює виступаюча з темряви різноманітна начиння, так що все пожвавлюється - іноді більше, іноді менше - враженням всюди проникаючого руху. Вже кімната на гравюрі Дюрера В«ІєронімВ» (14) виглядає мальовничо, але якщо порівняти з нею ті халупи і вертепи, в яких туляться селянські сім'ї Остаде, то живописно-декоративний елемент виявиться тут настільки значніше, що хотілося б зберегти це слово тільки для таких творів.
Достаток ліній і мас завжди створює більшу або меншу ілюзію руху, але особливо мальовничі картини химерних угруповань. Що становить чарівність мальовничого куточка в старому містечку? Поряд зі зміщенням архітектурних форм тут, безсумнівно, дуже сильний мотив прикриття і перетину. Це означає не тільки те, що доводиться розгадувати секрет, але ще й те, що з переплетення форм виходить ніби нова фігура, яка є щось більше, ніж проста сума частин. Мальовнича цінність цієї нової фігури буде тим значніше, ніж разючіші її несхожість зі знайомою нам формою предметів. Кожен знає, що з усіх можливих аспектів будівлі фронтальний найменш мальовничий: тут річ і явище цілком збігаються. Але як тільки ми маємо справу з ракурсом, явище негайно відокремлюється від речі, зображувана на картині форма стає відмінною від форми предмета і ми говоримо про зачарування мальовничого руху. Звичайно, за таких ракурсах істотну роль у враження грає устремління в глибину: споруда йде в глибину. Але оптичні дані такі, що предметна ясність відступає тут на другий план перед явищем, обрис і площини якого відхилилися від чистої форми речі. Не можна сказати, щоб вона стала невпізнанна, однак прямий кут перестав бути прямим і паралельні лінії втратили свою паралельність. Але оскільки все виявляється зміщеним - силует і малюнок, - створюється самодостатня гра форм, якої ми н...
