ативну пам'ять мозку, здатність глядача про що "здогадуватися" на основі життєвого досвіду і логічно погоджувати все це в єдину картину.
Але кінематографічні засоби зіставлення окремо знятих шматків і самостійних епізодів і сцен не обмежуються описаними прийомами монтажу. Дуже часто монтажні переходи будуються за допомогою поступового зникнення одного зображення і виникнення іншого. p align="justify"> Особливо широко застосовується прийом, званий затемненням. Можна знімати з затемнення, коли зображення поступово з'являються з темряви, або в затемнення, коли зображення йде у темряву. Цей прийом як би дає можливість створити часовий проміжок, що відокремлює один епізод фільму від іншого. В окремих випадках прийомом в затемнення можна як би "зупинити" дія, вказавши цим глядачеві на щось незакінчене, недомовлене. p align="justify"> Не менш широко застосовується прийом м'якого, плавного переходу з кадру на кадр, званий напливом. При цьому прийомі зображення поступово зникає, роблячись як би все більш прозорим, а на зміну йому одночасно виникає інше. Наплив застосовується в ряді випадків, наприклад, коли хочуть зв'язати ціле і його деталі (зйомка середнього плану актора з наступним напливом на його ж крупний план). Методом напливів користуються також для показу спогадів, сновидінь, подій майбутнього, мрії. p align="justify"> Довжина затемнень і напливів повинна визначатися сюжетними завданнями, що стоять перед оператором в кожному конкретному випадку. Але спільним правилом можна вважати, що короткі затемнення й напливи більш динамічні. p align="justify"> Є й інші прийоми кінематографічного переходу від одного епізоду до іншого.
Широко застосовують так звані шторки, за допомогою яких одне зображення як би витісняється, виштовхується іншим. Шторки мають прямолінійний або кривої контур, який може бути різким або м'яким (розмитим). Шторки найчастіше застосовують при показі зміни місця дії; вони замінюють затемнення. p align="justify"> Для показу спогадів, сновидінь і ірреального світу можна застосовувати вазеліновий клин. Для цього перед об'єктивом знімальної камери, краще в полозках або пазах, встановлюють смужку скла, на яку нанесений тонкий шар вазеліну, поступово сходив "на ні". Пересуваючи смужку в потрібному напрямку, можна отримувати зображення, яке ніби йде "в помутніння" або виходить "з помутніння". p align="justify"> Аналогічний ефект можна отримати, застосовуючи "мильна кліп"; для цього на скло маленької щетинною торцевої пензликом наноситься тонкий сходить "нанівець" шар мила. Подібний прийом був вдало застосований у фільмі "Доля людини", де оператор відводив в "вазеліновий клин" одне зображення (дія відбувалася в даний час) і на зміну йому вводив інше - спогад про військові епізодах. p align="justify"> Можна отримати своєрідний ефект шторки-затемнення й без застосування будь-яких знімальних прийомів і технічних пристосувань на знімальному камері. Для цього ...
