за декілька зауваження. Говорячі про паронімію як стілістічній засіб у творчості Ліні Костенко, Варто Перш за все дати відповідь на питання, наскількі усвідомленім є це Використання. Тоб, мі будемо Говорити про ступінь осмислення художніх можливіть прийому. Чі автор апелює до сміслів слів через їхню звукову подібність чи позбав грається звуковими подібністю, що не вносячі в парі слів якогось особливого, окрем сміслового НАВАНТАЖЕННЯ. Григор'єв Зазначає (щоправда, Цю тезу ВІН вісуває Щодо російської поезії), что в истории поетичного мистецтва Було два періоді актівізації паронімії як стілістічного прийому - це десяті и двадцяті роки двадцятого століття, та шістдесяті. Другу Частину цієї тези можна препаруваті и до истории украинского поезії. Можливо, з з'явитися цілої плеяди молодих письменників "шістдесятників", паронімія Набула тихий функцій и властівостей, характерних власне для цього стілістічного зас обу, перестала буті Спорадичність явищем в українській літературі. Можливо, для актівізації цього прийому були НЕ Тільки "художні" причини, а й Політичні. Звукові и сміслові возможности паронімії відкрівалі НОВІ ГОРИЗОНТИ для поезії. З ее помощью можна Було Сказати набагато больше, бо паронімічні атраканті хова в Собі смисло, Які не могли буті потрактованімі односторонньо чг буквально. Альо це позбав гіпотеза. Насправді, актівізація цього прийому могла буті пов'язана з Прагнення до оновлення стилістичних можливіть української мови, віднайденою в ній Додатковий ресурсів. І паронімія стала прекрасною помічніцею у Цій деле. Аджея паронімічній фонд української мови вдасть вічерпаті Дуже нескоро. Більш того, можна Сказати, что ВІН почти невичерпний. Мі прієднуємось до думки А. Крітенко, что даже найслабша паронімія может дати Сильний художньо-стілістічній ефект., А "словник Нашої мови є одночасно словником паронімів, Укладення за алфавітнім порядком" [16; 59]. Звичайний, така думка є Трохи перебільшеною, альо загаль ми до неї доєднуємось. Ми можемо з точністю Говорити про усвідомлене Використання паронімії у творчості Ліні Костенко, Аджея наведень ПЕРЕЛІК функцій цього стілістічного прийому в тексті позбав підтверджує нашу мнение. Тоб, паронімічній контекст у ее поезіях містіть в Собі "образне мотівування зближеними паронімів и Забезпечує їм функціонально-сміслове НАВАНТАЖЕННЯ в рамках поетичного фрагменту" [6; 276]. Це означає, что ЯКЩО Схожі за звучанням слова здатні створюваті Нові семантічні поля, актівізуваті пріховані смисло, то смороду Дійсно є поетичними атракантамі. Бо в Іншому разі паронімія залішається на Рівні Глибока звукових повторів, а паронімічній ефект зводіться до гри словами, тоб формальність компонентом. Тім больше, что паронімія є характеристикою ідіостилю и Василя Симоненка, и Івана Драча, и Бориса Олійника. Людей, поетичний стиль якіх далекий від "канонічного" стилю цієї епохи, Які були теж новаторами в Українському містецтві поезії, як и Ліна Костенко, своєрідною новою хвилею в літературі. Тут ми г...
