монтажний принцип побудови оповіді виражений дуже яскраво, звернемося даному уривку:
В«А я спостерігав за мером. Щось турбувало його. Млоїло. Змушувало хмуритися і напружуватися. Часом по його обличчю блукала страждальна посмішка. p align="justify"> Потім відбулося наступне.
Мер різко присунувся до столу. Не опускаючи голови, пригнувся. Ліва рука його, залишивши бутерброд, ковзнула вниз. p align="justify"> Близько хвилини особа почесного гостя виражало крайню зосередженість. Потім, видавши ледь вловимий звук лопнула шини, мер весело відкинувся на спинку крісла. І з полегшенням взяв бутерброд. p align="justify"> Тоді я непомітно підняв скатертину. Заглянув під стіл і негайно випростався. Те, що я побачив, вразило мене і змусило затамувати подих. Я стиснувся від причетності до таємниці В». p align="justify"> У першу чергу читач відзначає для себе хронологічно подій, при цьому ми бачимо відразу кілька пластів відбувається: ми бачимо головного героя, і мера, якого В«щось турбувалоВ». Центром оповідання є, безумовно, стурбований персонаж, але, немов залучені в процес, що відбувається, ми дивимося на нього поверх голови героя - Довлатова. p align="justify"> Візьмемо інший приклад:
В«Тут мені хотілося б відволіктися. Я переконаний, що майже всі шпигуни діють неправильно. Вони навіщось маскуються, хитрують, зображують простих радянських громадян. Сама таємничість їх дій - підозріла. Їм треба вести себе набагато простіше. По-перше, вдягатися якомога шикарнее. Це вселяє повагу. Крім того, не приховувати закордонного акценту. Це викликає симпатію. А головне - діяти з максимальною безцеремонністю В». p align="justify"> Цей уривок допомагає читачеві потрапити в В«головуВ» автора, вже не героя, про що він сам говорить (В«мені хотілося б відволіктисяВ»). Спочатку ми бачимо перед собою гіпотетичного шпигуна, що стоїть, наприклад, в абсолютно порожній кімнаті. Потім камера нашої уяви переходить на В«середній планВ»: він серед людей, робить дивні і різкі рухи. Коли Довлатов доходить у своєму описі до своєрідного В«ради починаючому шпигуновіВ», ми вже бачимо крупним планом капелюх, насунути на обличчя, обов'язково В«шикарнуВ», але картинка залишається трохи змащеній: адже це шпигун, він не може, за визначенням, бути незабутнім.
Досліджуваний збірник максимально наповнений подібними прикладами, що, на мій погляд, створює готовий кіносценарій. Але, на жаль, краще ніж наше зображення В«знятиВ» не може ніхто. p align="justify"> Монтажний принцип композиції має велике значення, з точки зору його кінематографічності в літературі - події в тексті можуть бути розташовані в тексті паралельно або послідовно, але так чи інакше, за наявності однієї з способів, текст можна розглядати як кінематографічний.
У В«валізоюВ» яскраво представлений лінійний спосіб монтажу: ми бачимо поєднання планів, послідовний опис того, що відбу...
