В», яка, хоч і монотонна, але рухома, завдяки вишуканому пунктиру. На третій долі мелодійне рух активізується - цим воно як би готує звукову висоту наступного такту, створюючи легкий В«зсувВ» або В«погойдуванняВ» фактури. І басовий - підкреслює гармонійну основу - ритмічно характерний, зображає В«гавкання псаВ». p align="justify"> Ненецікаво простежити, як саме мислив Вівальді образний лад повільних частин у концертному циклі. Музиці Largo (cis-moll) з концерту В«ВеснаВ» відповідають такі рядки сонета: В«На квітучій галявині, під шелест дібров, спить козячий пастушок з вірною собакою поручВ». Природно, що це пастораль, в якій розгортається єдиний ідилічний образ. Скрипки в октаву співають мирну, просту, мрійливу мелодію на поетичному тлі колишуться терцій - і все це відтінюється після мажорного Allegro м'яким паралельним мінором, що природно для повільної частини циклу. p align="justify"> Для фіналу програма теж не передбачає будь-якого різноманіття і навіть нітрохи не деталізує його зміст: В«Під звуки пастушої волинки танцюють німфиВ».
Легкий рух, танцювальні ритми, стилізація народного інструменту - все тут могло б і не залежати від програми, оскільки зазвичай для фіналів.
У кожному концерті з В«Пір рокуВ» повільна частина монообразна і виділяється спокійній картинністю після динамічного Allegro: картина томління природи і всього живого в літню спеку; спокійний сон поселян після осіннього свята врожаю; В«добре сидіти у каміну і слухати, як за стіною дощ б'є у вікно "- коли лютішає крижаної зимовий вітер.
Фіналом В«ЛітаВ» стає картина бурі, фіналом В«ОсеніВ» - В«ПолюванняВ». По суті, три частини програмного концертного циклу залишаються в звичайних співвідношеннях в сенсі їх образного ладу, характеру внутрішнього розвитку і контрастних зіставлень між Allegro, Largo (Adagio) і фіналом. І все ж поетичні програми, розкриті в чотирьох сонетах, цікаві тим, що як би підтверджують авторським словом загальні враження від образності мистецтва Вівальді та її можливого вираження в головному для нього жанрі концерту. p align="justify"> Зрозуміло, цикл В«Пори рокуВ», кілька ідилічністю за характером образів, прочиняє лише небагато що у творчості композитора. Втім, його ідилічність припала дуже по духу сучасникам і з часом викликала неодноразові наслідування В«пори рокуВ» аж до окремих курйозів. Минуло багато років, і Гайдн вже на іншому етапі розвитку музичного мистецтва втілив тему В«пір рокуВ» в монументального ораторії. Як і слід було очікувати, його концепція виявилася глибшою, серйозніше, епічності, ніж у Вівальді; вона торкнулася етичні проблеми у зв'язку з працею і побутом простих людей, близьких до природи. Однак поетично-картинні боку сюжету, колись надихнули Вівальді, залучили також і творчу увагу Гайдна: і у нього є картина бурі і грози в В«ЛітіВ», В«Свято врожаюВ» і В«ПолюванняВ» в В«ОсеніВ», контрасти важкою зимової дороги і домашнього затишку в В...
