итках золотого волосся; нерідко у цих Дездемони були хороші співочі голоси, але голоси ці не доходили до серця, а кокетство в позі В«ображеної невинностіВ» вбивало віру в неї.
Дездемона в постановці Фельзенштейн не просто поблажливо дозволяє любити себе - вона любить сама і любить вперше - гаряче, сильно. Її незалежність межує з героїзмом. Її краса і високе становище батька обіцяли їй куди більш надеж ве благополуччя. Але вона віддала всю свою волю і серце Отелло. p align="justify"> У виконанні Крісти Ноак Дездемона сильна і дуже життєлюбна. Вона бореться за свою любов і тоді, коли настає остання секунда її життя. Не можна забути останніх звуків її голосу. Не можна забути Дездемону, розпластану на підлозі авансцени, - волосся свешиваются в оркестр, торкаючись барабанів ...
Яким могутністю повинен володіти режисер, щоб домогтися виконання цієї мізансцени оперної примадонною!
Яго в постановці Фельзенштейн не "потойбічний демонВ», а, на жаль, один з тих, хто іноді миготить серед наших знайомих; хто страждає марнославством, хоче бути в центрі подій у що б то не стало, скрізь В«грати рольВ». Кар'єрист, що не боїться навіть крокувати по трупах. Здатний солдатів, перебільшується у багато разів свою значимість. Цей злий і заздрісний Яго радий використовувати гарне ставлення до себе довірливого Отелло, пограти на сокровенних струнах його щастя. p align="justify"> Талановитий виконавець ролі Яго, Володимир Бауер, не зловживає В«громовими звучаннямиВ» демона. Його стриманість у співі страшніше; вона віщує велике зло. Яго вирішив тимчасово пригнічувати свій голос і міць, твердо сподіваючись заговорити на повну силу в недалекому майбутньому, коли п'єдестал-під Отелло буде вибитий, а сам він піднесеться, зійшовши на уламки цього піднесення. p align="justify"> У виставі Фельзенштейн вражає глибина сцени. Оркестрова яма наполовину закрита висунувшись вперед підмостками, отже дію як би врізається в зал для глядачів. Ряд завіс з правого боку виносить окремі ліричні моменти опери майже в гущу глядачів, в той час як чорна стіна порталу ліворуч - загадково бездейственна і майже не освітлена. p align="justify"> Художник Рудольф Генріх зумів перенести нас в епоху Ренесансу, він винахідливий, знаходячи місце дії для натовпу, він робить майже зримою музику в своєму пластичному і колірному рішенні. Але, як і Фельзенштейн, художник насамперед дає простір діючим особам, обмежуючи себе лише необхідним або засобами свого мистецтва підкреслюючи огром відбувається. Якщо в першому акті - бурхливі сили природи, море, битва, то в другому - за законом контрасту - велика кімната з венеціанським вікном. Ми бачимо крізь це вікно, як там на вулиці тече своя життя: проходять люди; хтось продає апельсини і виноград, миготять особи, руки, святкове вбрання; тут і знатні панове і народ ... А в кімнаті, у закритого вузькими планками жалюзі вікна , - Отелло і Яго. Натовп за вікном висвітлен...
