о бас, пісенна мелодія як би зупиняють безперервний рух танцю. «На тлі волинкового педелі лунає зворушливо - замислений награш сопілку». Варіантне розвиток мотиву продовжується в тональності до дієз мінор. Цей барвистий тональний зсув надає музиці ще більш затаєний і казковий характер.
Немов прокинувшись, на ff починається реприза, практично незмінена. П'єса закінчується в тому ж піднесеному тонусі, голосно, чітко.
Гармонійний мова дозволяє відчути романтично-імпресіоністський погляд композитора навіть на такий старовинний жанр.
Першу частину можна розділити на два розділи. Перший розділ являє собою за формою період. Абсолютно діатонічен. Велика кількість септ-і нон-акордів, акордів з побічними ступенями (характерна інтонація великий нони в складі мінорного септаккорда) нівелюють досить чітку функціональну схему. Вже в кадансі першої фрази з'являється терцдецимакорд на п'ятому ступені, звуки якого стають основою для гармонійного колориту всієї теми. У її звучанні на перший план послідовно виходять його складові одиниці: септ-і нон-акордові структури першої, третьої, четвертої, шостої ступенів. Переважає субдомінантовою сфера, відсутні вводнотоновие тяжіння. По суті, тематизм першого періоду являє собою колорування одного многозвучного комплексу, що створює ефект наростання заворожуючого святкового руху.
Другий розділ тонально нестійкий. Акорди мажоро-мінору вносять особливу яскравість в його звучання, надають вишуканість, ошатність. Тут з'являються акорди низьких другої, шостої, сьомої ступенів; другий мажорній. Переважають прості акордові структури. Равель використовує акордові параллелизми як темброве потовщення мелодії, що підкреслює зв'язок з народними танцем і музикою. Ладові фарби так / ж різноманітні: міксолідійского гармонії - VII низька мажорна (т.12) і V7 мінорний у До мажорі (т.13), II7 дорийский в мі мінорі (т.25).
Відбувається рух у тональностях До мажор, Сі бемоль мажор, Ре бемоль мажор (До дієз мажор), Фа дієз мажор. Кожен тональний зсув підкреслює кадансових формула - T - D - T, яка також вносить елемент структурної асиметрії (1 +4 +2), як би додавання танцювального поклону до попереднього, вже завершеному руху.
Після заключного побудови в Фа дієз мажорі слід модуляційна зв'язка - перехід, в якій відбувається повернення в основну тональність. Починається перехід раптовим рр і зміною лада акорду. Далі рівне рух шістнадцяті з'єднує дві мелодійні лінії, що контрастують своїм поступенном малюнком: верхній і середній голосу має опорні точки в хроматичної лінії, нижній голос - залишається в межах диатонического звукоряду (від fis - g).
У гармонійної транспонується секвенції виділяються своїм фонізму збільшені тризвуки (т.26, Т.28), що входять до складу тонічних септаккордов гармонічного мінору (emoll, dmoll).
Закінчується перша частина досить чіткою каденцією (IV7-II11-V9-T) в ясному діатонічному До мажорі.
Другу частину можна також розділити на два розділи. Перший розділ написаний в тональності до мінор. Співуча мелодія складається з коротких мотивів, інтонаційно спираються на гармонію натуральної мінорної домінанти (g) і тонічного тризвуку (c). Її неквапливе розгортання в першому реченні (т.38-46) супроводжується тонічним органним пунктом і ...
