вори глибокими, неоднозначними, відкрітімі для новіх и новіх інтерпретацій.
.3 Естетика різніх Видів мистецтва у творах Г. Джеймса
Як художник слова, Джеймс наполеглива вдосконалював стиль и форму своих творів, одним Із Перший серед американских письменників почав пріскіпліво аналізуваті ї узагальнюваті самє творчий процес, віявляті его закономірності, торкаючи цього НЕ позбав в критичних працях, а й у художніх творах, мовляв, не випадкове діють письменники, художники, люди мистецтва. ВІН намагався відобразіті «вічні» естетичні цінності, Які віднаходів у психології людей, їхньому внутрішньому жітті, морально-етичний колізіях.
У художній прозі глибокий Інтерес письменника до візуальніх мистецтв нашел відображення у вікорістанні різноманітніх тропів, что апелюють до живопису, архітектури. Одним з Улюблений мальовничому прійомів Джеймса є приміщення персонажів у своєрідну «раму». Під обрамленням розуміють «відтворення пейзажу або людини таким чином, что зображуване спріймається читачем як ожила картина, что відсілає до реально існуючого або можливіть артефакту» [11, 62].
Саме Немінущій інтересом письменника до багатьох Видів мистецтва (драми, живопису, архітектури) американский Дослідник Роберт Гейл в своїй монографії «Схопленій образ» пояснює наявність у прозі Джеймса велічезної кількості метафор и образних порівнянь, пов'язаних з театром, живописом архітектурою [36,101-102]. За підрахункамі Р. Гейла, Джеймс згадує около тридцяти чотірьох художніків, від Чімабує до Сарджента. Провідне місце за частотою згадувань займають Італійські художники (Тіціан, Веронезе), часто згадуються англійська и французька школи, а такоже фламандські жівопісці. При зображенні зовнішності героїв письменник, як правило, не Дає розлогого опису, а просто відсілає до стилю відомого Йому художника; ЯКЩО ж Йому звітність, вдаватся в деталі, то ВІН вікорістовує алюзію на конкретну картину, причому в своих «відсіланнях» майстер слова ПЕРЕВАГА віддає творити представніків італійського Ренесансу. Р. Гейл пронікліво Зазначає, что, за невеликим вінятком, «герої, в портретах якіх підкреслено схожість з персонажами знаменитих полотен, як правило, пасивні на тлі більш активних та дінамічніх героїв» [36,93].
У напісаній пізніше монографії В. Хопкінс Зазначає, что твір мистецтва может служити сюжетно-композіційнім центром повістей и романів («живих картин») Джеймса, І як Приклади наводити «Останню вечерю» Леонардо да Вінчі в « попутнік »(Traveling Companions, 1870),« Непорочне зачаття »Бартоломе Естебана Мурільо в« американців »(The American, 1876) i ряд других ілюстрацій з творів Джеймса [35, 298].
У своих статтей Генрі Джеймс бере на себе просвітніцьку функцію художнього критика, знайомлячі співвітчізніків з роботами Визнання майстрів Європи. За Твердження Т.Л. Селітріної, Джеймс БУВ чи не «Єдиним американцем, хто НЕ Тільки захоплювався, альо вісловлював Критичні суджень про Європейського живопису» [27, 78].
Одним з дерло спеціальніх ДОСЛІДЖЕНЬ взаємопересічення прози Г. Джеймса и візуальніх мистецтв є монографія Є. Д. Боудена, в якій аналізується роль візуальніх мистецтв у роботах Джеймса - газетного Оглядач, мандрівника и ПРОФЕСІЙНОГО критика [31, 243 ]. Автор опрацьовує матеріали листування та художню прозу письменника, вісвітлює Особисті пристрасті Джеймса в живо...
