трьох перших частинах, в яких послідовно розкривається багатий і своєрідний світ брамсовской лірики. Фінал же сповнений нестримної енергії, драматичної сили і є тим смисловим підсумком, до якого направлено весь розвиток.
Третій квартет В-dur ор. 67, створений композитором в 1875 році, через два роки після перших двох, протистоїть їм своїм радісним, світлим тоном. Картини лісової природи, веселі живі ритми, пісенні мелодії пронизують цей твір, де контрастом цельному радісному світогляду, втіленому в трьох частинах, виступає Agitato Allegretto non troppo (третя частина) d-moll.
Два квінтету - F-dur, ор. 88 і G-dur, ор. 111 - написані для однорідного складу - двох скрипок, двох альтів і віолончелі. Неповний, мужній характер притаманний Першому квінтету; радісна невимушеність у дусі І. Штрауса - Другому. Другий квінтет належить до числа кращих камерних творів Брамса.
Різноманітним вмістом наділені сонати - дві для віолончелі (1865 і 1886) і три для скрипки з фортепіано (1879, 1886 і 1888).
Від пристрасної елегії першої частини до сумного, віденському по своїх оборотах менует другій частині і фугірованному фіналу з його напористою енергією - таким є коло образів Першої віолончельної сонати e-moll, op. 38. Духом бунтівної романтики овіяна Друга соната F-dur, op. 99; вона вся пронизана гострою конфліктністю.
Живим свідченням невичерпною творчої фантазії Брамса можуть служити скрипкові сонати - кожна з них неповторно індивідуальна. Перша соната G-dur, op. 78 привертає поетичністю, широким, плинним і плавним рухом; в ній є і пейзажні моменти. Друга соната A-dur, op. 100, пісенна, життєрадісна, викладена лаконічно і зібрано. Несподівано у другій частині виявляється вплив Гріга. В цілому, відсутність великого розвитку і драматизму - виділяє її серед інших камерних творів Брамса. Особливо великі відмінності від Третьої сонати d-moll, op. 108. Це - одне з найбільш драматичних, конфліктних творів композитора, в якому з великою досконалістю розвинені бентежно-романтичні образи Другий віолончельної сонати.
Досконале вираз періоду «бурі і натиску» у творчій біографії Брамса дає Фортепіанний квінтет f-moll, op. 34. На думку М. Друскіна, цей твір є кращим не лише в даному періоді, але, мабуть, і в усьому камерно-інструментальному спадщині композитора: «Музика квінтету досягає справжньої трагедійності. Кожна частина насичена образами дії, тривожних поривів і пристрасного занепокоєння, мужності і непохитної волі »[22, с. 156-157]. Брамс звернувся до твору в 1861 році, задумав його для струнного складу. Але міць і контрастність образів перекривали можливості струнних. Тоді була написана редакція для двох фортепіано, але і вона не задовольнила композитора. Лише в 1864 році виявилася знайденої потрібна форма, де струнний квартет підтриманий фортепіано.
До тієї ж теми, кожен раз вирішуючи її по-іншому, Брамс повернувся до кінця життя в Третій скрипкової сонаті і в Третьому фортепіанному тріо. Але в останніх чотирьох камерних творах (1891-1894) втілені інші теми й образи.
У контексті камерно-інструментальної творчості Брамса його фортепіанні тріо заслуговують особливої ??уваги.
Перше тріо для фортепіано, скрипки та віолончелі H-dur, op. 8 належить перу 20-річного автора. Воно підкорює юнацької свіжістю ...
