lign="justify"> У 1895 році він разом з Йозефом Марією Ольбріха і Коломаном Мозером заснував «Зібенер-клуб», а два роки по тому взяв участь у підставі віденського Сецессиона, з якого вийшов в 1905 році разом з групою Клімта. Працюючи в Віденських майстерень - в 1903 році він заснував їх спільно з Мозером, Фрітцем Верндорфером і Карлом Отто Чешка (1878-1960) і керував ними до 1931 року, - він отримав замовлення на реконструкцію санаторію «Вестенд» в Пуркерсдорф (1903-1904) і на будівництво особняка Стокле в Брюсселі (1905-1911).
У 1912 році Хофман заснував австрійський Веркбунд, а з 1920 року став головою віденської групи німецького Веркбунда.
У 1899-1937 роках викладав у віденському Художньо-промисловому училищі, в 1920 році став головним радником з будівництва міста Відня.
Хофман належить до числа провідних архітекторів модерну, він надав, особливо за допомогою діяльності Віденських майстерень, величезний вплив на формування стилю прикладного мистецтва свого часу. Визначальною для його творчості була ідея створення цілісного твору мистецтва, яку Хофман реалізував у всіх галузях прикладної творчості (меблів, обробці металу, скла, шкіри, дизайні прикрас і текстилю).
.2 Чеський кубізм
Інший напрям, також зачіпає теми, пізніше використані в Art Deco - це кубізм, ненадовго розквітлий в Чехії. На відміну від кубистической живопису Пікассо і Брака, чеська кубізм - напрям у декоративному мистецтві та архітектурі. У цьому сенсі чеські майстри дещо випередили паризьких дизайнерів, також використовували ідеї кубізму в предметах і будівлях.
Перед Першою світовою війною Прага все ще залишалася частиною Австро-Угорської імперії, і тому саме «Віденські майстерні» послужили зразком для дизайнерів Йозефа Гочара і Властіслава Хофмана, що звернулися до кубізму. У 1912 році були засновані «Празькі художні майстерні» за участю Павла Янак. Вся чеська меблі кубізму, що збереглася до нашого часу була виготовлена ??в цих майстерень, а з урахуванням новаторських будівель, зведених в Празі, чеська кубізм являє собою важливий епізод у розвитку європейського декоративного мистецтва. Чеські кубісти усвідомлювали себе представниками самостійного художнього напрямку, і свої проекти обгрунтовували теоретично. У цих маніфестах можна простежити, як взаємодіють між собою теми сучасності та декоративизму. Властіслав Хофман написав в 1913 році: «У наш час простий натуралізм вже не може захопити новий світ почуттів, сьогодні нам потрібна звільнена форма. На противагу рослинним формам сецесіону, сьогоднішній світ почуттів знаходить своє вираження в вигляді машини, в чіткому пуризмі її форми ». Ці слова передбачають погляди Ле Корбюзьє.
Разом з тим таку урочисту декларацію сучасності слід розглядати в певному контексті. На противагу машинної естетики піонерів модернізму міжвоєнних років, зовнішній вигляд механізмів в 1913 році не виключав ідеї декору. І хоча чеські кубісти не надто багато уваги приділяли зовнішньому декоруванню будівель, меблів та виробів з кераміки, форми предметів були декоративні самі по собі - дивовижні обриси і зазубрені краю чи не виключали їх функціонального призначення. Існує думка, що чеські кубісти настільки охоче схилилися до прикладного мистецтва тому, що вимоги практичного будівництва були неоднозначні. У 1909 році Павло Янак так сфо...
