и невеликі за розмірами і майже всі знаходяться в приватних колекціях.
Ренуар любив квіти і писав їх з великою любов'ю. Може, тому він часто їх використовував і у своїх жанрових композиціях, і в своїх натюрмортах. Ранні натюрморти, де очолюють квіти, написані в пастельних тонах; та й складно сказати, що вони відносяться до імпресіонізму.
Натюрморт з приватного зібрання - Плоди у вазі у формі раковини (Fruits of the midi) (1881, Нью-Йорк). Плоди, які відобразив Ренуар на цьому полотні, немов живі (додаток VII). Всі предмети в цьому натюрморті Ренуара дуже декоративні. Декоративно і страва у формі стулки раковини. Композиція дуже мальовнича: яскраво - червоний перець, фіолетові баклажани з блакитними відблисками світла -словно живуть в площині цієї картини. Дуже чітко розділені світлі й темні сторони композиції. Темна - в лівій верхній стороні полотна і на противагу їй світла - в основному на передньому плані і справа. Яскраві плями червоних перців утворюють майже рівносторонній трикутник. Темно - фіолетовий і блакитний, жовтий і зелений збережені для іншої сторони. Вся ця композиція посилюється двома круглими яскраво червоними плодами зліва і врівноважується двома пурпуровими гранатами з фіолетовими відблисками - справа. У всьому цьому знову відчувається вплив Сезанна. Всі нюанси верхній частині композиції повторюються в складках скатертини, наче вона ввібрала в себе зі світлом всі фарби плодів.
Чудовий натюрморт є і в його жанровому полотні Сніданок веслярів (1881, Вашингтон, Галерея Філліпс) (додаток VIII). Вся картина написана в дивно радісною гамі. Світло заливає все полотно, в ньому все - і радість, і ясність, і спекотний літній день, і трепетні зелені зарості чагарнику, і заставлений посудом, фруктами і пляшками стіл. Не дивлячись на велику кількість предметів на столі, натюрморт не перевантажений, все в ньому гармонійно. Відразу відчувається, що картина написана справжнім художником - імпресіоністом, спостерігачем, не тільки вміє помічати мальовниче, але і роблять це з усією сумлінністю. Цей натюрморт володіє високою художністю і винятковим смаком. Як і вся картина, натюрморт привабливий у багатьох відношеннях: ефекти вірні, гамма витончена, враження єдине і чітко, світло чудово розподілений. Натюрморт написаний з великою щирістю, якої відрізняються всі картини імпресіоністів. Чарівні відтінки білого на сонці. Безтурботність і ясність не тільки в постатях людей, але й у предметах. У всьому панує життя, завзяте веселощі літнього дня. Предмети оживають під пензлем художника. Дробляться сонячні відблиски у склі бутлів з вином, в кришталевих гранях келихів і саме вино - густе і терпке - пронизане сонячним світлом. Відблиски сонця грають і на тугих боках, нагрітих сонцем, фруктів і винограду, які зручно розташувалися у високій витонченої вазі. Одна золотиста кисть винограду на білій скатертині вся іскриться в променях сонця. Блакитні тіні, немов живі, сховалися в складках білій скатертині. Дивлячись на цей накритий стіл сонячним літнім ранком, відчуваєш, що і натюрморт, і вся картина повні життя і безтурботності. Ці молоді люди на терасі насолоджуються життям, чудовою погодою, ранковим сонцем, чудесним сніданком. Вони щасливі - Ось, що приходить в голову кожному, хто бачить цю чарівну картину.
Ренуар - імпресіоніст - романтик, наділений надчутливим темпераментом. Все в його картині зберігає справжню динамічність, а промені світла - свою трепетність. Передані враження в цій картині настільки ж невловимі, ??як безпосереднє враження від ранкової свіжості річки, від тепла, яким дихає нагрітий сонцем пісок, запаху річки, рум'янцю дівочих щік ... Ми повинні бути вдячні цьому великому художнику, що він вловив і зберіг для нас їх на своєму полотні.
У творчості імпресіоністів натюрморт не був настільки ж важливою темою, як у реалістів і Мане. Імпресіоністи створили свою концепцію натюрморту, як би мимохідь, перенісши на цей жанр принципи пленеру, розроблені ними в області пейзажу. Визнавши і в натюрморті активним початком лише світло й повітря, вони перетворили предмет у простого носія световоздушних рефлексів. Тому предмет починає втрачати свої об'єктивні властивості, контури його розпливаються, обсяг і маса втрачають свою матеріальну відчутність. Сприймаючи світ речей лише з однією барвисто - мальовничій боку і досягнувши певного прогресу в спостереженні і фіксації мінливості освітлення в природі, вони дійшли, нарешті, до того, що загубили і останнє матеріальне якість предмета - стійкість кольору. Ця дематереалізація предмета в мистецтві імпресіоністів стала першим симптомом занепаду західноєвропейського натюрморту, хоча імпресіонізм, з його культом сонячного світла і виблискує чистими кольорами веселки палітрою, вніс у цей жанр радісні, світлі, оптимістичні нотки.
Імпресіонізм недовго був провідним напрямком в за...
