снити, не мислить. М.А. Булгаков бачить це як небуття людини: «Словом, людини немає». Так, образ тіла морфініста М.А. Булгаков зображує як образ живого трупа. Цей процес повільного вмирання, переходу в небуття зустрічається і в інших уривках, що характеризують стан Полякова: «Смерть повільна опановує морфіністом lt; ... gt; Смерть - суха, повільна смерть » lt; ... gt; «Я загинув - надії немає».
Відомо, що М.А. Булгаков сам брав морфій [39]. Ймовірно, тому опис станів людини, змін його психіки представлено в оповіданні одночасно з позиції лікаря і хворого. Слід також зазначити, що образ морфініста присутня і в інших його творах.
До концептуальному аспекті досліджуваної проблеми основна відмінність оповідань циклу «Записка юного лікаря» від оповідання «Морфій» полягає в тому, що зміни, що відбуваються з героєм, його рефлексія характеризують діалектику становлення особистості, тоді як в морфіністом -її поступовий розпад.
Отже, в оповіданнях циклу «Записки юного лікаря» зображення суб'єктивного сприйняття образу тіла головного героя є літературним прийомом, що дозволяє поряд з іншими способами створення драматичного художнього образу персонажа передати рух його внутрішнього життя і становлення особистості. Зображення суб'єктивного образу тіла як елемента рефлексії героя включено в різні розповіді циклу і, таким чином, композиційно зв'язує їх. Художньою деталлю, що дозволяє при використанні зображення образу тіла героя передати його зовнішні і внутрішні зміни, є дзеркало. Його можна розглядати також як деталь-символ, за допомогою якого автор показує долю людини. У портретних характеристиках персонажів, їх змін М.А. Булгаков найчастіше використовує дуже лаконічні описи з виділенням найбільш значущих деталей, що дозволяють створити цілісний художній образ, в чому проявляється не тільки стиль письменника, але і його колишній досвід клініциста. Внутрішні метаморфози героїв (Бомгарда і Полякова) в «Записках юного лікаря» представлені також через опис змінених станів свідомості.
. 2 Особливості метаморфоз героїв і зображення образу тіла в повістях «Дияволіада» і «Собаче серце»
Особливості зображення метаморфоз, що відбуваються з героями, представлення образу тіла можна побачити в повістях «Дияволіада» і «Собаче серце».
«Дияволіада» (Повість про те, як близнюки погубили діловода) вперше друкується в альманасі «Надра». У полі зору критиків «Дьяволиада» потрапила значно пізніше, коли вийшли в світ «Біла гвардія», «Фатальні яйця», збірки оповідань і повістей письменника. Тоді на повість звернули увагу і недружні Булгакову критики. Зокрема, І. М. Нусинов в 1929 р у четвертій книзі журналу «Друк і революція» так передавав зміст повісті: «Дрібний чиновник, який загубився в радянській державній машині - символі« Дияволіади » lt; ... gt; Новий державний організм - «Дияволіада», новий побут - така «гидоту», про яку Гоголь навіть поняття не мав ». А В. Зархи 10 квітня 1927 в газеті «Комсомольська правда» стверджував: «Для Булгакова наш побут - це дійсно фантастична дьяволиада, в умовах якої він не може існувати ...». Булгаков ж у листі уряду 28 березня 1930 відзначав «чорні і містичні фарби ... в яких зображені незліченні каліцтва нашого побуту ...» [36].
У «Дьяволиаде» показаний гоголівський «маленька людина», що став жертвою набирає обертів сучасної бюрократичної машини, під впливом якої «ніжний, тихий блондин Коротков» до кінця твору перетворюється на свій ймовірний прототип - П. Кротова, главу липового малого торгового підприємства «Змичка», загиблого при подібних обставинах - він відстрілювався від переслідували його міліціонерів з нагана, а потім, під натиском знизу і з даху, викинувся з вікна третього поверху і, тяжкопоранений, був добитий агентами на перехресті Маросейки та Вірменського провулка. На останніх сторінках «Дияволіади» біля тихого досі Короткова раптом є «орлиний погляд», «бойовий клич», і «відвага смерті», що надає сил герою.
При цьому зіткнення з бюрократичною машиною в помутніння свідомості звільненого діловода перетворюється на зіткнення з нездоланною диявольською силою. Відбувається головний герой сприймає немов у наркотичному маренні.
Невміння самого автора пристосуватися до сформованій системі відбивається в метаморфози, що відбуваються майже з кожним персонажем, з яким стикається Коротков, який намагається домогтися відновлення справедливості: томна красуня перетворюється на «потворного, сопливого хлопчака», люстриновий дідок літає « по повітрю, змахуючи полами крилатки », Ян Собеський є при другій зустрічі Короткову« без вуха і носа »,« і ліва рука у нього була відламана », першопричина невдач головного героя - Кальсонер« вискочив з годинника, перетворився на білого півника з написом « вихідний »і прошмигнув у двері». Ав...
