і пласти мають тенденцію до злиття, в результаті чого лірика збагачується прозаїчним початком, а проза набуває поетичну відточеність. І в цьому полягає ще одна важлива індивідуальна риса стилю письменника.
Кожна розповідь описує окремо взятий кризовий момент у житті письменника, і кожна нова ситуація - це новий Захар. І змінюється він не тільки від того, що змінюються обставини, але, в першу чергу від того, що розповіді охоплюють весь період життя письменника: «пацантство», дитинство - розповіді «Гріх», «Білий квадрат», незріла молодість, поділена на різні автобіографічні етапи: змінна робота то на цвинтарі, то охоронцем, вантажником, потім - війна. Захар Прілєпін знає про війну не з чуток: у складі ОМОНу брав участь у бойових діях у Чечні, написав про це роман «Патології». За незрілої молодістю йде «стиглість», як сказав би сам Прілепін - в оповіданні дуже часто фігурує це слово «стиглість».
Прілепін використовує його для опису своєї любові до жінки, опису своєї сім'ї, дітей та самого себе в ролі батька.
Розповіді у збірнику умовно можна поділити на кілька груп: ті, в яких домінує реалістична спрямованість («Карлсон», «Колеса», «Шість сигарет і так далі»); новели, де більшою мірою акцентується ліричний світовідчуття («Який трапиться день тижня», «Гріх», «Нічого не буде»); розповіді, стилістично неоднорідні («Сержант» і «Білий квадрат»). Звичайно, стосовно до даного твору і до творів З. Прілепіна взагалі, цей поділ вкрай невизначено, оскільки майже в кожному оповіданні присутній багата палітра різноманітних стилістичних прийомів; до того ж всі історії оповідають про тих чи інших життєвих подіях, що трапилися з героєм. Однак, збираючи розповіді в єдине ціле, можна простежити певну схильність Захара в різні моменти свого життя або до тверезого, реалістичного погляду на світ, або до лірико-психологічному сприйняттю. Оскільки друга і третя групи оповідань описують більшою мірою ліричний світовідчуття автора.
Отже, так вибудовується ціла лінія життя, епічне опис, необхідне для роману - від народження до смерті, оскільки збірник завершується смертю, але не особистою смертю героя, а самим фактом її наявності і неминучості, про що в кінці буде сказано докладніше. Прілепін відповідає ухильно - що всі його книги «рівною мірою ліричні», що він пише про свободу вибору і герої цих трьох романів, раз за разом розбивають свої юні особи про ті чи інші тверді перешкоди. Ці загальні слова можна сказати про будь класичному романі: і «Євгеній Онєгін» про свободу вибору, і «Анна Кареніна», і «Злочин і кара» про те ж. Але чому б на запитання журналіста не відповісти конкретно, чому б не пояснити, що «Гріх» - не роман, а збірка оповідань і що писалися ці розповіді не в останній рік, як наївно вважає журналіст, не спромігшись хоча б пальцем ткнути в комп'ютер і подивитися бібліографію письменника, а набагато раніше і публікувалися в різних журналах принаймні протягом трьох років?
2.2 «Гріх»: роман в оповіданнях Захара Прілепіна
Правомірно двояке прочитання книги: як єдиного романного твору або як збірника, в який автор об'єднав написані в різний час розповіді про героя. Але більш логічним (і надалі це стане ясно з аналізу твору) виявляється думка про те, що «Гріх» - цілісний твір, що містить основні ознаки романної структури.
Книга «Гріх» являє собою блок з восьми оповідань, а також невеликий ліричної добірки під назвою «Іншими словами ... Вірші Захарки», вміщеній перед заключним розповіддю збірника. Герой - з авторським ім'ям Захар, або Захарка, - показаний в різні періоди свого життя; він долає життєві труднощі і проходить певні стадії дорослішання. Єдність героя протягом всієї книги, безумовно, надає їй композиційну стрункість і цілісність.
Местергазі Є. Г. Міркуючи про жанр твору, пише, що «з розповідаємо Захар Прілєпін вдається вибудувати сюжетне ціле - історію особистого життя героя, даного у становленні» [83]. «Гріх» якраз і містить історію долі одного героя від дитинства до смерті.
Таким чином, є підстави вважати, що «Гріх» - не збірка окремих новел, не" збори строкатих голів», а саме роман в оповіданнях (новелах). Щоб переконатися в цілісності твору і виявити його смислові та структурні особливості, досить більш детально зупинитися на оповіданні «Гріх».
Отже, остання новела книги стає драматургічної кульмінацією всього твору. Герой проходить відпущені йому життєві фази і, врешті-решт, знаходить смерть там, куди біг від своїх страхів. У зв'язку з лейтмотивом книги «життя - смерть», де дві категорії знаходяться іноді в такій близькості, що грань між ними стирається, смерть героя видається закономірним фіналом, який неодноразово передвіщається як у попередніх новелах, так і в завершальній. Конфлікт між буттям і небуттям ...
