досягає в «сержант» свого апогею, і особливо яскраво це простежується в образі героя, в його світовідчутті (душевна нестабільність, «дивна оголеність»). В оповіданні неодноразово зустрічаються внутрішні монологи Сержанта, і в одному з них він мимоволі зачіпає тему своєї смерті, ніби передчуваючи її: «Людина таке смішне істота ... Такий шматок м'яса, так багато кісток, а треба йому всього кілька грам свинцевих ... та що там свинцевих - тонкої голки вистачить, якщо глибоко вона ... »[89, 60].
І смерть приймає виклик Сержанта; наближення до фінальної точки відбувається стрімко. Можна сказати, що розповідь у останньому оповіданні побудовано за принципом очевидного прискорення: спочатку час тягнеться, «повзе» разом з героєм, а потім настає різкий перехід, коли часом набирає оборот і «біжить» (біжить і Сержант перед своєю смертю). Кульмінаційний момент позначений дуже яскраво і виявляється добре продуманим драматургічно, а «відкритий» фінал залишає можливість для філософського міркування: підкреслюється смерть фізична (загибель тіла), але не духовна, і, можливо, таким прийомом автор висловлює надію на відродження героя, проте вже в іншому образі.
Проаналізувавши розповідь книги Захара Прілепіна «Гріх», можна зробити деякі висновки про особливості його побудови. Використовувані висновки даного конкретного розповіді позначимо у вигляді ряду ознак, які можна співвіднести як доказ цілісності і єдність усього роману в оповіданнях (новелах). Підтверджуючи думку про те, що твір за жанром є романом в оповіданнях,
По-перше, розповіді об'єднані одним головним героєм, який представлений в різні моменти життя і переживає ті чи інші її епізоди. Герой, без сумніву, проходить певний духовний шлях, і його образ поступово ускладнюється; навіть більше того, можна сказати, що у творі відображена коротка життя однієї людини від дитинства до смерті (хоч і фрагментарно). При цьому автор навмисно порушує хронологію, зображуючи внутрішнє дорослішання героя, а не вікове. Таким чином, роман в оповіданнях «Гріх» - не просто ланцюжок самостійних епізодів, а цілком цільне, логічно вибудовується твір. Зміна ж часовій послідовності тільки посилює враження від книги і поглиблює її основну ідею - показати душевну еволюцію героя, стадії його життя і духовні метаморфози в окремих «плямах» і яскравих замальовках, але в цілісному і закінченому вигляді. Можна сміливо зробити висновок, що така організація твору - яскрава індивідуальна риса не тільки «Гріха», а й художнього світу письменника в цілому (за тим же принципом автор будує і роман «Санькя», де багатомірність і романна цілісність твору досягаються за рахунок з'єднання різних пластів і ліній оповіді, які, на перший погляд, здаються окремими шматками тексту).
По-друге, у всіх новелах (від самої оптимістичній до найтрагічнішою) простежується єдиний мотив (лейтмотив) - щастя, сусіднього зі смертю, де смерть знаходить або метафізичне звучання, або реалістичне (від смерті тварини до загибелі головного героя).
По-третє, незважаючи на те, що розповіді дуже різняться між собою і являють замальовки яких-небудь подій з життя героя, їх усіх ріднить загальний настрій, яке Д. Биков у передмові до книги охарактеризував як « бажання жити на всю котушку », незважаючи ні на які перешкоди і складнощі.
Крім загального настрою і мотивів, всі розповіді об'єднані єдиною драматургічної лінією (і це вкрай важливо), в якій можна виділити всі основні її компоненти - експозиція, зав'язка, розвиток дії, загальна кульмінація, розв'язка. Кульмінаційні моменти (вони ж «вузлові») виявляються найбільш значимими в життя героя, після них він змінюється і вступає в нову для нього життєву фазу. Ці переломні моменти відбуваються в кожному з оповідань, і тому виникає враження повторюваності, закономірності відбувається (недарма в багатьох новелах зустрічаються однакові фрази, мотиви, стану); вони, немов арки, створюють єдину конструкцію твору. Таким чином, письменнику вдається створити чітку логіку розвитку, яка виражається не в поступальному русі часу й дії, а в тому, що автор показує динаміку розвитку особистості відповідно до її внутрішніми, психологічними законами. І з точки зору романного жанру такий принцип виявляється найбільш виграшним і вражаючим.
На підставі всього перерахованого вище можна говорити про те, що «Гріх» - твір, цілком заслуговує жанрового визначення «роман в оповіданнях», так як всі основні ознаки, властиві роману, містяться в книзі. І вона здається особливо цікавою за рахунок незвичайної архітектоніки і специфічних, властивих тільки даному автору, способів вираження внутрішнього змісту.
Аналіз стилістичного аспекту книги «Гріх» дозволяє зробити загальні висновки про його специфічних рисах. Основна особливість стилю твору полягає в тому, що автор використовує багатовимірність стилі...
