fy"> Що Сенс схилився переді мною!" , [28, c. 95]
поет заявляє про докорінну зміну своєї літературної позиції. З его-футуриста, яким він був на початку 1910-х рр., поет перетворюється на ярого супротивника модернізму і всіляко декларує свою любов і вірність російської класичної традиції . [38, c. 82].
Збірник фіксує зміна і його ліричного героя: місце самовпевненого, що грівся в променях власної слави, зневажати натовп генія займає відірваний від батьківщини, змучений вселенським розладами, що сумнівається в долі світової культури і в собі людина. «Соловей» містить ряд п'єс, які і сюжетно, і логічно підпадають під Северянінского визначення розбір побратимів raquo ;, а однойменна Поезія ', включена в збірник.
" Ніхто один одному не підсудний,
І кожен сокровенно живий ...
Але не сказати про них ні слова - Мабуть, втаїти себе ...
Моя душа сказати готова Все, неупередженість Люби.
Тим мені простимі сужденье
Про них, що часто про мене
Вони твердять - без поблажливості,
Не без пристрасті цілком ...
Я Пушкіним клянуся, що святі Характеристики мої,
Що в них і тіні немає розплати За висміяні вірші!" [28, c. 96]
Відзначимо, що на початку 1920-х років Северянин відмовляється від специфічного назви своїх поетичних творів - Поезія - І переходить до традиційного - вірш raquo ;. Більшість Северянінского портретів класичного періоду є особливими сонетамі- медальйонами raquo ;, багато з яких увійшли в «Медальйони: Сонети і варіації про поетів, письменників і композиторів». Зі ста сонетів, складових корпус збірника, дев'ятдесят і шість були написані ним в 1925-1927 роках в Тойла - в Естонії. Вельми вірогідним видається запозичення Северяніна заголовка збірника у поета-сучасника В. Бородаєвська, який назвав медальйонами один із циклів своєї книги Стихотворения. Елегії, оди, ідилії raquo ;. Можливість подібного факту випливає з наступного:
) і у Бородаєвська, і у Северяніна медальйони - Своєрідні літературні портрети;
) в обох випадках вони виконані у формі сонетів, написаних традиційним розміром для подібного роду віршів у російської поезії - п'ятистопним ямбом;
) посилка і розв'язка в смисловому плані часто спираються в обох на імена персонажів і назви книг героїв медальйонів raquo ;. Приміром, у Бородаєвська в сонеті Бальзак згадуються відун Ламберт і томний Растіньяк raquo ;, а також андрогін крилатий - Серафіта raquo ;; у Северяніна сонет Ахматова, взятий нами для прикладу довільно, майже повністю побудований на назвах книг поетеси:
" Послушниця обителі Любові
Молитовно перебирає чотки ...
... Вже вечір. Біла злітає зграя.
У білих стін скорботи вона, проста.
Кров капає, як троянди з рота.
Вже залишилося крові в ній небагато,
Але їй не шкода її в ім'я Бога;
Адже троянди крові - троянди для хреста ..." [28, c. 96]
Северянінского збірник, має підзаголовок Сонети і варіації про поетів, письменників і композиторів raquo ;, складають, по більшій своїй частині, портрети співвітчизників-сучасників. Класичний італійський сонет Бородаєвська, побудований за схемою: АББА + АББА + ВГВ + ГВГ (де послідовно можуть чергуватися і жіночі, і чоловічі рими), містить підкреслене поділ авторського я і ти адресата - недосяжного зразка, якогось раз і назавжди встановленого пам'ятника, ср, наприклад, в медальйоні Сведенборг :
" Хто, захмелілий безоднею Сведенборг,
Зустрічав тебе на скелях первозданних, -
Зоряниця Чи з вигином вуст бажаних,
селищах в дар свій крижаний захват?
Як відповідав ти Князю спокус,
Споруджений горе, до інших колам
В обителі лазуровий видінь?
Але голос твій, заповіданий століть,
Звучить темно і глухо про святиню,
Як дзвін, затоплений в безодні" . [28, c. 84]
Французький контамінований сонет Северяніна, що має схему: АББА + АББА + ВВГ + ДДГ (чоловічі та жіночі рими тут можуть також послідовно чергуватися), навіть у випадках звернення автора до образів художників, витримали на момент написання медальйона перевірку часом, тобто стали визнаними класиками, несе в собі органічна сполука фактів чужого жит...
