, дружні.
центральних сюжетних мотивів Пігмаліона ставши мотив пробудження людини.
. 3 Актуальність проблематики комедії в период написання и в наші дні
Слова З.Т. Гражданської про Шоу и сегодня залішаються правдивим суджень про Безперечно велич ірландського драматурга:" ... Справжній пам ятник Шоу звед у Людський серцях, его незліченіх глядачів и чітачів на всій земній Кулі, - тихий, что сміються над его дотепамі, заміслюються над его парадоксами , поспішають до театру, если там іде п єса Шоу ... заразитися через много років после его смерти, людству становится зрозумілім, что таких, як ВІН узагалі Неможливо втратіті - смороду залішаються з нами [8, 172].
Поетичний простір у п єсах Шоу заперечувався багатьма досліднікамі; більшість считает, что Шоу є письменником" чистого інтелекту. Драматургу відмовляють даже у цілісності світогляду; художній світ Шоу не спріймається як гармонійна єдність; Вчені вказують на" протіріччя світогляду Шоу [12, 49].
Видатний драматург показує трьох Стадії розвитку свідомості Галатеї: безграмотна Квіткарка, яка НЕ ??может спілкуватись з людьми вищого від неї СОЦІАЛЬНОГО класу через свою невпевненість та поганов вімову; " Майже леді, что володіє доброю вімовою, альо НЕ может користуватись нею для Досягнення будь-якіх прагматично цілей у процессе комунікації - дівчина, что Вже володіє бездоганно англійською, альо НЕ бачіть у Цьом спожи; Справжня леді, что может вести гострив діскусію. Проблемі дослідження етапів розвитку свідомості Елізі Дуліттл ми Присвятої окреме дослідження.
У п єсі Пігмаліон начебто відходіть на другий план. Пігмаліон - Це вже НЕ окремий герой, а тема художнього твору. Пігмаліон як творець людини є узагальнюючім чином Суспільства. Саме суспільство становится справжнім Пігмаліоном для шкірного з нас.
Найважча робота професора Хіггінса віявілась спільною працею Елізі, Пікерінга, місіс Пірс, місіс Хіггінс, автора, чітачів и глядачів. Еліза змінюється течение усієї п єси, что Важко НЕ помітіті. Проти основ особистості, темперамент зберігаються. Жіттєве Першоджерело (spark of divine fire), что Було фундаментом свідомості Елізі, отрімує Нові обрії, потенціальні возможности. Еліза Дуліттл становится сильною Мовная особістістю, проти вона такоже отрімує Нові обов язки; Тягар відповідальності за собі та оточуючіх ее людей, за все людство, если дотримуватись логіки письменника, лягає на плечі молодої дівчини. Галатея больше не Належить Пігмаліону, и ВІН Їй НЕ подобається. Пігмаліон, у свою черго, що не закохується у Галатею и залішається Переконаний холостяком.
Б. Шоу розвіває основнову ідею сюжетом и предлагает нам заміслітісь над соціальнімі, етичний, філософськімі проблемами людини, яка має шанс докорінно Сменить свое життя, війтом на новий рівень розуміння дійсності; и мовлення становится ключовими фактором и Показники становлення" Людини, что сходити. Таким чином, Б. Шоу зберігає гуманістічну традіцію сюжетом стародавнього міфу, но позбавляє его міфологічного розуміння дійсності и відтворює сюжет у реалістічній парадоксальній традиції. Саме тому п єса" Пігмаліон стала визначний Надбання реалістічної літератури Європи у XX столітті.
У художній сістемі Шоу ключовими прийомо всегда БУВ парадокс:" Головна функція парадоксу в сістемі Шоу Полягає в тому, щоб показати будь-яке явіще з несподіваного боці, пролити на него нове світло, навчіті глядача и читача вдівлятіся у довкілля, самостійно его оцінюваті и не спрійматі Сталі стереотипи ... [6, 33]. Роздуми про життя і творчість Б.Шоу можна продовжуваті, но у Нашій праці ми не можемо Розкрити всі цікаві проблеми, Які пов язані з его ім ям.
найперш екранізацією, яка базувалась на п єсі Б. Шоу, БУВ однойменній фільм (1938) режисера Ентоні Асквіта, Який создали Б. Шоу та продюсер Г. Паскаль. Цей фільм Цілком співпадає з п єсою Шоу у найважлівішіх характеристиках, тому ми Не будемо зупіняті Рамус на ньом.
У тисячу дев'ятсот шістьдесят-чотири году відбулося друга екранах народження п єси: мюзикл" Моя чарівна леді ставши одним Із кращих фільмів Голівуду того року. Проти самє з цього варіанту переказу прецедентного сюжетом Почаїв інтеграція міфу у свідомість масового споживача: Галатея вновь любити Пігмаліона, Їй знову НЕ потрібні зайвий досвід, знання, незалежність, відповідальність.
У тієї ж годину, Галатея становится найважлівішім персонажем кіно-твору, что Відображається у назві мюзиклу. З являється новий міф: гроші та добра вдача могут сделать будь-яку жінку Справжня леді. Мрії домогосподарок дива Поважними особами проголошуються Цілком реалістічнімі. " Моя чарівна леді - Це вже НЕ реалістічна історія про становлення людської свідомості, а маніфестація" американско...
