у виді прикладного мистецтва епоху Відродження і дух свого часу В».
В
Висновок
В
Усього про Рафаелі не розкажеш. Мені дивним здається той факт, що автори робіт про життя і творчість художника так, на мій погляд, одностайні в оцінках його життєвого шляхи: В«Рафаель був щасливим художникомВ», В«Світлий геній Рафаеля ні схильний до психологічної заглибленості В»,В« У Римі Рафаель знайшов сильних і могутніх покровителів В». Словом, читаючи ці витяги з статей, у мене складається дивне відчуття, що самі вчені нерідко суперечать собі. Поясню. У статті В.Д. Дажін В«Рафаель і його оточенняВ» я прочитала: В«Зовні товариський і відкритий, Рафаель рідко бував з ким-небудь відвертий і душевно близький. У нього був великий коло знайомих, але мало справжніх друзів В». Не означає це, що робити якісь висновки про художника і його життя - прояв необачності? Чи може бути БАГАТО справжніх друзів? Спілкуючись з вченими гуманістами Відродження, чи був сам Рафаель таким легко передбачуваним для сторонніх людей? Як пише А. Варшавський: В«... Рафаель, безсумнівно, був широко освіченою людиною, людиною, думок глибоко і потужно. І якби треба було назвати найголовнішу, визначальну, найбільш важливу рису великого живописця, слід було б, напевно, сказати так: вражаюча здатність до узагальненням, разючі здатність і вміння відображувати ці узагальнення на мовою мистецтва В». Можна віднести це висловлювання і на рахунок Рафаеля-творця, і, що також вірно, на рахунок Рафаеля-особистості. В«Незважаючи на зовнішню крихкість, він був дуже мужньою людиною, Рафаель. Не слід забувати, на рік перекладу до Риму йому ледь виповнилося двадцять п'ять років. Раз прийнявши рішення, він не зверне з обраного шляху, і доводиться просто дивуватися, як швидко міцніє його геній В» (Варшавський). Під час перебування в Римі, він так багато встиг! В«... Частково розписав ватиканські станці, керував живописними роботами у віллі Фарнезина і Лоджіях Ватикану, створив картони для замовлених Левом Х килимів, виконував численні замовлення приватних осіб і релігійних громад ... В»(Дажина). Він займався охороною та переписом давньоримських пам'яток. Завдяки своїй працездатності і таланту, Рафаель спровокував об'єднання під загальним напрямом групи талановитих художників. Спеціально, природно, він цього не робив - чи було у зайнятого майстра час на самозвеличення? І майстерня його непомірно зросла, тому що доторкнутись до знань та таланту так природно! Таких об'єднань, за зауваженнями дослідників, не виникало більше. Спілкування з Рафаелем формувало інші таланти, розкривало їх. Смерть художника не кращим чином вплинула на творчість окремих його учнів. Зрозуміло, я кажу лише про деякі, тому що, Франческо Пенні (Фатторія) зберіг у своєму мистецтві властиві Рафаелю поетичність і граціозність. Джованні да Удіне перейняв і розвинув не тільки думка Рафаеля, а й проніс через життєтворчість дар писати орнаменти і витончені гротески. За словами вчених, він проніс свою любов до Рафаелю через все життя і навіть похований поруч із ним, у Пантеоні. Таких прикладів чимало. В«Гуманістична освіченість, багатосторонність творчих інтересів, пристрасне захоплення стародавньою архітектурою і археологією зблизили Рафаеля і Перуцці. Спільним було і їх участь в оформленні свят і театральних постановок В»(Дажина).
Можливо, мені не вдалося зрозуміти чогось важливого про Рафаеля, але читаючи подібне: В«Ще Вазарі вніс до це протиставлення (Рафаель - Мікеланджело) свою лепту угледівши в невдачах Мікеланджело з гробницею Юлія II і у видаленні його з Риму в часи Лева Х наслідок інтриг кола Браманте і Рафаеля В», мене не залишає питання - чи відомо це достовірно? Взагалі, протиставлення двох колосальних творців того часу - воно можливе? Ще мене засмучує така класифікація, як В«Тіціан - отримав графський титул; Рафаель - п Апська наближений В». І на додаток до цієї класифікації: В«Стилем життя, громадського поведінки і характером творчості Рафаель втілив риси нового соціального типу художника - організатора, керівника великих живописних робіт, провідного спосіб життя придворного, що володіє світським лоском, умінням лавірувати і підлаштовуватися під смаки замовника. Правда, в часи Рафаеля всі ці якості тільки оформлялися ... В»(Дажина). І це можна вважати свого роду оцінкою? Як же тоді поставитися до фрази: В«Новий тато споживацьки ставився до таланту Рафаеля, непомірно завантажуючи художника всякого роду роботами ... Така хаотична розтрата сил приводила до поступового спустошення, творчої пасивності, породжувала певну відстороненість художника від його творінь, той холодок, який свідчив про кризу стилю Рафаеля в кінці 1510-х років. Тільки в портреті художник відчував себе як і раніше вільно і творив незалежно від чиєїсь примхи В»(Дажина). Мені видається правильним те, що така залежність була неминуча для Рафаеля, тому що обставини/умови його, саме його життя, змушували жити при дворі і працюва...
