ань, відбивалися явища суспільного життя. Особливо це було властиво творчості Лісіппа, який навіть створив нову систему пропорцій, не погодившись з В«КанономВ» Поліклета. Скульптури, створені Лисиппом, завершують собою історію найбільш характерного образу епохи класики. Його твори В«міцно пов'язані з епохою і рельєфно відображають її умонастрої В»[[116]].
Глава 3.1
Образ атлета у Лісіппа.
Продовжуючи традиції класичного мистецтва, Лісіпп прагнув створити узагальнено-типовий образ, який втілював характерні риси людини його епохи. Але самі ці риси, саме ставлення художника до цього людини були вже істотно іншими [[117]].
перше, Лісіпп знаходить основу для зображення типового у образі людини не в якості гармонійно розвиненої особистості, а в особливостях його віку, роду занять, приналежності до того чи іншого психологічного складу характеру. Таким чином, хоча Лісіпп і не звертається до зображення окремої особистості у всьому її неповторному своєрідності, все ж його типически узагальнені образи відрізняються великою різноманітністю, ніж образи високої класики. p> друге, Лісіпп в якійсь мірі підкреслює у своїх творах особисте сприйняття, прагне передати власне емоційне ставлення до зображуваного події [[118]].
Нові проблеми, поставлені художником, вимагали нових форм. Приземкуваті, міцно складені атлетичні тіла, вироблені великими класиками Аргос-сикионской школи, В«Не могли дати того максимуму рухливості, який був потрібний для передачі складного механізму лісіпповской фігури В»[[119]]: довелося застосувати всю систему пропорцій, створених Поликлетом, щоб створити лінії, здатні діяти самостійно. Для цього Лісіпп В«подовжив руки і ноги, зменшив розміри голови, В«дав нову пропорційну системуВ» ​​[[120]], завдяки чому фігура стала виглядати реалістичніше, подвижнее і менш скуто. О.Ф. Вальдгауер називає створену Лисиппом фігуру В«середнім ідеалом людської краси В»[[121]].
Найвищим художнім відкриттям Лісіппа було створення нового пластичного ідеалу атлета, що ввібрав у себе все краще, що було створено до нього, і який підняв цей ідеал на недосяжну висоту. Лісіпп любив повторювати, що він зображує людей не такими, як вони є, а такими, як вони здаються людям. Він В«оживив фігуру, змусивши частини рухатися відповідно до задуму автора, зв'язавши цю фігуру з простором В»[[122]] так, що глядач міг уявити собі її рух надалі.
Ставши самостійним майстром, він працював виключно в бронзі [[123]]: тендітний мармур вимагає стійкої рівноваги, а Лісіпп створював статуї і статуарні групи у станах динамічних, в складних діях. Чи не збереглося жодного його твору, але досить велика кількість копій і повторень, висхідних або до оригіналів Лісіппа, або до його школи, дають приблизне уявлення про стиль майстра. У плані сюжетному він явно волів чоловічі фігури, так як любив зображати важкі подвиги мужів. У розумінні пластичної форми новаторським завоюванням Лісіппа з'явився розворот фігури в просторі, що оточує її з усіх сторін. Він розраховував на обхід статуї колом. Те, що у колишніх скульпторів було винятком, у Лісіппа стало правилом. Відповідно, він надавав своїм фігурам дієві пози, складні розвороти і обробляв їх з рівною ретельністю не тільки з лицьового боку, а й зі спини.
Художній ідеал Лісіппа В«потребував свободу руху не в одній площині, а в просторі; великий майстер повинен був йти наперекір традиціям В»[[124]]. І ось він ставить площині тіла - стегон і плечей - так, що вони перетинають один одного, а не збігаються, руки ж виступають вперед, при чому ліва як би охоплює простір. Таким чином, фігура вже не включена в одну площину, а в простір зі значною глибиною, в якому всі лінії мають можливість вільного розвитку.
Крім того, Лісіпп створив нове відчуття часу в скульптурі. Колишні клас іческіе статуї, навіть якщо їх пози були динамічними, виглядали не порушеними потоком часу, вони були поза його, вони перебували, вони спочивали. Герої Лісіппа живуть у тому ж реальному часі, що й живі люди, їх дії включені під час і минущі, представлений момент готовий змінитися іншим. Звичайно, у Лісіппа і тут були попередники: можна сказати, що він продовжував традиції Мирона і Поліклета, але в його творчості спостерігається струмінь свіжих ідей і образів. Особливо його новаторство проявилося у зображенні атлетів. В історію грецької пластики фігура атлета, створена Лисиппом, увійшла під ім'ям В«АпоксіоменВ», ставши його найвідомішим твором, - це статуя молодого юнака, В«атлета зі стригилем В»[[125]], який, витягнувши вперед руки, счищает скребком налиплу пил. Грецькі гімнасти перед змаганнями покривали тіло шаром оливкової олії, яке робило шкіру еластичною і м'якою, одночасно оберігаючи її від різних інфекцій. Так як гімнасти вправлялися оголеними, шкіра тіла загрязнялась. Разом з потом, вступає в реакцію з оливковою олією, на шкірі утворювалося щось на зразок мильної піни, яку потім счищал...
