особливе чарівність.
В«Шотландська симфоніяВ» (1830-1842), розпочата одночасно з В«ІталійськоїВ», була закінчена лише дванадцять років потому. Вона представляє інтерес як узагальнення і поетизація побутової, переважно ліричної музики.
На відміну від сонячної В«ІталійськоїВ», на В«Шотландської симфоніїВ» лежить печать суворості і меланхолії. Так Мендельсон сприйняв північну природу країни, її похмурі історичні перекази і своєрідний побутовий колорит. Симфонія відрізняється від В«ІталійськоїВ» і більш суб'єктивним, ліричним настроєм, і більш широким і контрастним колом образів. В її музиці відчутні сліди дії новітнього симфонізму (сюди відносяться остання симфонія Шуберта, перші симфонічні твори Шумана), романтичної камерної музики (насамперед В«Пісня без слівВ» самого Мендельсона) і побутового міського романсу. Це відбилося і в новаторських тенденціях трактування форми, і в особливостях мелодійного стилю.
Розгорнуте вступ, побудоване на ліричній В«романснойВ» темі, передує меланхолійне Allegro un poco agitato і готує його інтонаційно. Панування пісенних і танцювальних тим знову-таки вказує на спадкоємність з віденською класичною музикою. Але інтонаційна виразність, пов'язана з сучасним міським романсом, надає В«Шотландської симфоніїВ» новий задушевно-елегійний відтінок, характерний для німецького романтичного симфонізму в цілому. p> Найоригінальніша частина симфонії - скерцо - пофарбована справді народним колоритом. Солирующий кларнет наслідує тембром шотландської волинки. У міру розвитку теми її народний ладовий колорит затушовується, але хороводу характер музики витриманий до кінця. Райдужне скерцо з його тонкої і яскравою грою оркестрових і гармонійних фарб контрастує з похмурої інструментовкою і романсной чутливістю інших частин симфонії.
У Adagio Мендельсон прагнув втілити свої враження від історичних пам'яток Шотландії, від похмурих легенд, що виникли навколо романтизованою особистості Марії Стюарт. Але в музиці Adagio немає трагічного пафосу. Вона близька В«Пісням без слівВ» по чутливому настрою і по характерних виразним прийомам.
Розгорнутий жвавий фінал повертає слухача в інтонаційну сферу Allegro. Це найбільш динамічна частина циклу. Він закінчується просвітленої урочистій кодою-вершиною розвитку всієї симфонії.
Новаторство у трактуванні форми виявляється, перш за все, в інтонаційному єдності тим і частин. Так, ліричної темі вступу інтонаційно споріднені: головна тема першої частини, побічна тема (яка є лише поліфонізірованним варіантом головної), заключна тема, заключна тема фіналу і тема коди. p> Відсутність перерв між частинами і єдина спільна кульмінація в кінці надають В«Шотландської симфоніїВ» риси спільності з симфонічною поемою.
Менш вдалися Мендельсону симфонії, що претендують на продовження бетховенських героїчних традицій. У В«РеформаційнихВ» d-moll, присвяченій Лютеру, що закінчується хоровим фіналом, і в симфонії-кантати В«Хвалєбний г...
